7.3. 피아노 협주곡 장르의 확립과 발전
1789년 도레스톡(Dora Stock)이 그린 모차르트 초상화. 과학자들과 음악사가들이 꽤 신뢰하는 실물에 근접한 마지막 초상 중 하나.
모차르트의 천재성이 가장 종합적이고 혁신적으로 드러난 장르를 하나만 꼽으라면, 많은 전문가들은 주저 없이 피아노 협주곡을 선택할 것임.
소나타가 내면의 독백이나 실내의 드라마라면, 그의 협주곡은 화려한 오케스트라와 피아노 독주자가 함께 만들어내는 한 편의 오페라와 같았음.
그는 J.C. 바흐를 비롯한 갈랑 양식과 이탈리아 협주곡 전통을 계승하여, 독주자와 오케스트라가 대등한 인격체로서 서로 대화하고 경쟁하며 때로는 하나로 합쳐지는 심오한 드라마의 장으로 발전시킴.
이러한 혁신은 그가 빈(Vienna)에 정착하여 독립 음악가로 활동하던 시절(1782-1786)에 집중적으로 이루어짐.
당시 그는 자신의 생계를 책임지고, 작곡가이자 피아니스트로서의 명성을 빈 청중에게 각인시키기 위해 ’예약 연주회(subscription concerts)’를 직접 기획했음.
피아노 협주곡은 바로 이 연주회의 중심 프로그램이었고, 모차르트는 이 시기에 12곡에 달하는 걸작들을 작곡함.
- 그라우트 4판 PDF 기준으로 빈 시절에 작곡된 피아노 협주곡은 K.413K.503까지 총 12곡임.
(1782: K.413, K.414, K.415 / 1784: K.449, K.450, K.451, K.453, K.456, K.459 / 1785: K.466, K.467 / 1786: K.488, K.491, K.503 — 단, K.488과 K.491은 1786 작곡, K.503도 같은 해 말에 완성)
모차르트 협주곡의 가장 큰 특징은 독주자와 오케스트라 간의 극적인 상호작용에 있음.
이전 시대의 협주곡에서 오케스트라가 주로 독주자를 반주하는 역할에 머물렀다면, 모차르트의 협주곡에서 오케스트라는 독주자와 동등한 무게를 가진 또 다른 주인공이 됨.
특히 그는 이전까지 화음을 채우는 역할에 그쳤던 목관악기(플루트, 오보에, 클라리넷, 바순)에 독립적인 선율과 인격을 부여함. 피아노와 목관악기들이 주고받는 섬세한 대화는 마치 실내악처럼 정교하며, 협주곡 전체에 풍부한 색채감과 깊이를 더해줌.
형식적인 면에서 모차르트는 협주곡 1악장에 사용되는 ’이중 제시부(double exposition)’를 포함한 소나타 형식을 고도로 발전시킴.
관현악 제시부: 먼저 오케스트라가 제1주제와 제2주제를 포함한 주요 주제들을 모두 으뜸조로 연주하며 전체적인 분위기를 제시함.
독주 제시부: 이어서 피아노가 등장하여 오케스트라가 제시했던 주제들을 새로운 장식과 테크닉을 더해 다시 한번 연주함. 이때 소나타 형식의 원칙에 따라 제2주제는 딸림조로 조바꿈되어 제시됨.
발전부와 재현부: 독주자와 오케스트라가 서로의 동기를 발전시키며 극적인 긴장감을 고조시키고, 재현부에서 모든 주제가 으뜸조로 돌아와 안정감을 찾음.
카덴차(Cadenza): 재현부가 끝나기 직전, 오케스트라가 멈추고 독주자가 자신의 테크닉과 즉흥연주 실력을 드러내는 화려한 독주 부분을 삽입함(당시에는 작곡가가 직접 작성하거나 즉흥으로 연주하는 경우가 많았음).
이러한 틀 안에서 모차르트는 다채로운 작품들을 창조함.
밝고 화려한 C장조 협주곡(21번 K.467)부터, 우아하고 서정적인 A장조 협주곡(23번 K.488)에 이르기까지 각 협주곡은 저마다의 개성을 지님. 특히 그의 단조 협주곡인 D단조(20번 K.466)와 C단조(24번 K.491)는 이전 시대에서는 찾아볼 수 없었던 어둡고 비극적인 정서와 폭풍 같은 열정을 담고 있어, 낭만주의 시대를 예견하며 베토벤에게 지대한 영향을 줌.
결론적으로 모차르트는 피아노 협주곡을 독주자의 테크닉 과시를 위한 장르에서, 교향곡적인 장대함과 오페라적인 드라마, 그리고 실내악적인 정교함을 모두 아우르는 고전주의 시대 최고의 종합 예술 형식으로 확립함.
W.A. 모차르트
피아노 협주곡 20번 D단조, K.466
(베토벤이 특히 사랑했던 협주곡)
피아노 : 조성진
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