14.6 3–2 손 클라베
Music Theory for the 21st-Century Classroom
by Robert Hutchinson
21세기 음악이론 한글판 (dcinside digital piano gallery)
3–2 son clave와 2–3 son clave는 아프로-쿠반 음악에서 필수적인 리듬 요소임. 이 절에서는 3–2 son clave가 암시하는 크로스 리듬이 대중음악에서 크로스 리듬의 가능한 원천으로 어떻게 볼 수 있는지 살펴봄.
아래는 3–2 son clave를 시연하는 영상임.
https://www.youtube.com/watch?v=dxVeiPQ1juo
3–2 son clave의 리듬 표기법을 보면 첫 마디에 세 번의 강세, 두 번째 마디에 두 번의 강세가 있음을 알 수 있음.
첫 마디의 리듬은 3+3+2로 구성됨.
3–2 son clave는 1950년대 Bo Diddley가 사용해서 “Bo Diddley Beat”라고도 불림. 위 리듬을 보면서 다음 예시들을 들어보면 좋음.
14.6.1 3+3+2 리듬
아래 예시들에서는 3–2 son clave의 첫 마디만 사용됨. 3+3+2 리듬은 8분음표와 16분음표 두 가지로 표기 가능하며, 16분음표 버전은 tresillo라고 함.
아래 예시는 3+3+2 리듬의 16분음표 세분화임.
16분음표 버전 3+3+2 리듬을 표기하는 다양한 방식도 있음.
첫 번째 예시는 Rebirth Brass Band의 “second line” 드럼 패턴으로 뉴올리언스의 세컨드 라인 퍼레이드와 연관됨.
“Eye of the Tiger”의 유명한 인트로도 3+3+2 리듬을 사용함.
Cyndi Lauper의 “Girls Just Want to Have Fun”에서는 리드 일렉 기타 리프가 각 다운비트에 16분음표 3+3+2 리듬을 강조함.
아래 예시는 3+3+2 리듬(16분음표)이 바로 반복되는 예시임. 두 가지 표기법으로 표현됨.
다음 세 예시는 (3+3+2)+(3+3+2) 리듬을 리듬 오스티나토나 그루브로 사용함.
이건 Best-Seller 진행임.
이 리듬은 Ligeti의 클래식 작품에서도 나타남.
아래 예시들은 8분음표로 된 (3+3+2)+(3+3+2) 리듬임.
14.6.1.1 하바네라(Habanera)와 레게톤(Reggaeton)
레게톤 비트는 3+3+2 리듬에서 만들어짐. 먼저 오페라 Carmen의 유명한 하바네라 베이스 라인을 보고, 하바네라와 레게톤 비트의 관계와 비교해 봄
위 하바네라 패턴과 아래 베이스 드럼과 스네어 드럼으로 표기된 레게톤 비트를 비교허면
레게톤 리듬과 3–2 son clave 첫 마디 3+3+2 리듬(아래 예시 두 번째 마디 참조)도 비교 가능함.
레게톤 비트가 사용된 곡들 예시
“Despacito” 진행도 Best-Seller 진행임.
다음 두 절에서는 3+3+2 리듬의 확장형을 살펴봄.
14.6.2 3+3+3+3+2+2
3+32 패턴의 각 숫자를 반복하여 3+3+3+3+2+2 패턴을 만듦.
아래 예시에서 3+3+3+3+2+2 리듬을 찾을 수 있음.
14.6.3 8그룹의 3 + 4그룹의 2
3+3+2 패턴을 16분음표 3박 8그룹과 2박 4그룹으로 확장한 예시임.
아래 예시에서 이 리듬을 들을 수 있음.
14.6.1 3과 2의 다른 조합
3과 2(또는 3과 4)의 다른 조합도 발견 가능함.
이 진행은 i–VII–VI–VII 진행임. 위 리듬을 분석한 내용도 있음.
아래 예시에서 3+3+4+3+3 리듬을 들어봄.
3+3+4+3+3 패턴은 앞서 나온 “Tik Tok” 두 번째 마디에 나옴.
이 진행도 i–VII–VI–VII 진행의 회전임.
추가 악보와 예시
섹션 제목: “추가 악보와 예시”
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