02. 재즈 화음기호 읽는 법

Open Music Theory 한글판 · dcinside digital piano gallery

재즈 리드시트에는 선율과 짧은 화음기호만 적는 경우가 많음. 연주자는 몇 글자 안에서 근음·3화음 성질·확장음·베이스음을 읽어 즉시 음을 잡아야 함. 화음기호(chord symbol) 또는 리드시트 기호는 이 네 정보를 한 줄에 압축함.

예시 1. 근음 C, 단3화음 m, 부가 ♯11, 베이스 E♭

로마숫자는 조 안의 기능을 보여 주고 화음기호는 실제 음이름을 바로 알려 줌. 두 체계의 목적이 다르므로 같은 화음에도 서로 다른 정보를 적음.

3화음 기호

화음기호는 장3화음을 기본으로 삼음. 음이름만 적으면 그 근음의 장3화음을 연주함.

재즈가 발전하는 동안 기호가 따로 생겨 완전히 통일되지 않았음. 낯선 모양을 만나도 근음 뒤의 m·dim·aug·−·°·+를 나누어 보면 풀 수 있음. 여러 표기를 읽을 줄 알되 직접 적을 때는 한 방식을 꾸준히 쓰는 편이 좋음.

근음 뒤 위첨자 7을 붙이면 7음을 더함. 7만 적었을 때 기본 7음은 단7도임.

이 다섯 전통 7화음 밖에도 Cm(maj7), Caug7처럼 3화음 성질과 7음 성질을 조합한 기호가 나옴. 각 부분을 따로 읽으면 구성음을 찾을 수 있음.

별도 지시가 없으면 베이스에 근음을 두는 기본위치를 전제로 함. 베이스 연주자가 지나가는 음을 즉흥으로 더해도 화음기호 자체는 바꾸지 않음.

근음 아닌 음을 베이스에 두려면 슬래시 뒤에 음이름을 적음.

슬래시 뒤 음은 원래 화음음일 필요가 없음. 위 구조와 베이스 층을 따로 읽어야 함.

7음 위로 3도를 더 쌓으면 9음·11음·13음이 생김.

예시 2. 3도 쌓기에서 나온 확장음

2·4·6도와 같은 음류인데도 9·11·13이라고 적는 까닭은 두 가지임.

기본 7음은 단7도, 9·13음은 장음정, 11음은 완전음정으로 잡음. 따라서 예시의 C–E–G–B♭–D–F–A는 C13임.

기본 확장음을 반음 올리거나 내릴 때 ♯·♭을 붙임. C7(♯11)에는 F♮ 대신 F♯이 들어감.

예시 3. 변화표는 실제 올림표·내림표보다 기본 음정의 반음 변화부터 가리킴

♯11은 ‘11음을 반음 올림’, ♭9은 ‘9음을 반음 내림’으로 읽음. 조와 근음에 따라 결과 음이름에 실제 ♯·♭이 붙지 않을 수도 있음.

근음의 변화표와 섞이지 않도록 변화 확장음 앞에는 7을 먼저 쓰고 괄호로 묶는 편이 분명함. 여러 변화 확장음을 나란히 적을 때 슬래시로 구분하기도 함.

7음 아래의 쌓기를 전제로 하지 않고 음 하나만 더하려면 add를 씀.

예시 4. 7음 없이 음을 더한 화음

sus는 화음의 3음을 다른 음정으로 바꿈. 이름은 베이스 위 4음이 3음으로 풀리는 계류음에서 왔지만, sus 화음이 반드시 뒤 화음에서 해결할 필요는 없음.

예시 5. 3음 대신 4음·2음을 둔 sus 화음

확장음 뒤에 sus를 적어 C7sus로 쓰면 Csus2와 모양이 섞이지 않음.

로마숫자는 조를 기준으로 화음의 위치와 기능을 나타내는 상대기호임. 화음기호는 조와 무관하게 실제 음이름을 정하는 절대기호임. 화음기호를 읽는 동안에는 조 안의 몇 도 화음인지보다 근음과 구성음을 먼저 잡아야 함.

연주용 기호는 분석보다 손이 빨리 갈 수 있어야 함. 같은 음 C–E–G/A♭도 기능을 자세히 적으면 A♭maj7(♯5), 위 구조와 베이스를 나누면 C/A♭로 적음. 두 기호 모두 같은 음을 내지만, 후자가 연주자에게 더 빠르게 읽힐 수 있음.

예시 6. 같은 음을 가리키는 C/A♭과 A♭maj7(♯5)

어느 기호도 언제나 정답인 것은 아님. 기능을 강조해야 하는 분석 문맥에서는 A♭maj7(♯5)가 낫고, 즉시 연주해야 하는 리드시트에서는 C/A♭이 나을 수 있음. 근음·화음 성질·확장음·베이스음 네 부분을 차례로 읽은 뒤 문맥에 맞는 짧은 기호를 고름.

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