25.3 론도 형식
Music Theory for the 21st-Century Classroom
by Robert Hutchinson
21세기 음악이론 한글판 (dcinside digital piano gallery)
론도는 후렴 A로 시작해 에피소드 B·C와 번갈아 나옴. 5부분 론도는 ABACA나 ABABA, 7부분 론도는 대개 ABACABA로 짜지만 다른 변형도 있음. 다음은 고전주의 7부분 론도의 일반적인 도식임.
후렴 A는 늘 으뜸조에 놓임. 첫 에피소드 B는 가까운 관계조로 가며, 장조에서는 딸림조(V), 단조에서는 관계장조(III)가 흔함. 둘째 에피소드 C는 조성을 더 자유롭게 바꿈. 장조 작품이라면 같은으뜸단조나 vi·VI로 갈 수도 있음. 재경과구(retransition)는 앞서 들은 재료로 되돌아가는 연결 구간임.
고전주의 7파트 론도의 대표적 예시는 Beethoven의 비창 소나타(Op. 13) 3악장에서 볼 수 있음.
Sonata No 8 in C Minor, Op. 13 “Pathetique”: III.
짧은 시퀀스적 연결부가 이어지며, 중간조(E♭장조)로 이동함.
Sonata No 8 in C Minor, Op. 13 “Pathetique”: III.
첫 번째 에피소드(B파트)는 C단조의 관계조인 E♭장조에서 제시됨. 이 에피소드의 주된 역할은 시작 조성과 다른 조성을 확립하는 데 있음. 이 부분의 선율들은 특별히 노래하듯 두드러지진 않음.
Sonata No 8 in C Minor, Op. 13 “Pathetique”: III.
첫 번째 에피소드의 마지막 선율은 분명히 병행 피어리어드(parallel period)의 형태를 가짐.
Sonata No 8 in C Minor, Op. 13 “Pathetique”: III.
재경과구가 이어지고 G장조 화음 위 반종지로 끝남. 이어서 후렴이 C단조로 돌아옴.
Sonata No 8 in C Minor, Op. 13 “Pathetique”: III.
두 번째 에피소드(C파트)는 후렴 뒤에 곧바로 이어지며, C단조의 하단조인 A♭장조에서 제시됨.
Sonata No 8 in C Minor, Op. 13 “Pathetique”: III.
두 번째 에피소드 뒤 재경과구가 이어지고, G장조 반종지로 끝남.
Sonata No 8 in C Minor, Op. 13 “Pathetique”: III.
축약된 후렴이 이어지고, 곧바로 제2에피소드가 이번에는 으뜸조(C장조)로 재현됨.
Sonata No 8 in C Minor, Op. 13 “Pathetique”: III.
제2에피소드 뒤에는 그 동기를 시퀀스로 발전시키는 짧은 재이행이 이어짐.
Sonata No 8 in C Minor, Op. 13 “Pathetique”: III.
마지막으로 C단조에서 후렴이 한 번 더 나타나고, 곧 이어 코다가 시작됨.
Sonata No 8 in C Minor, Op. 13 “Pathetique”: III.
Sonata No 8 in C Minor, Op. 13 “Pathetique”: III.
간단한 5파트 론도 형식은, “섹션간 대조 만들기” 장에서 다룬 『Eine kleine Nachtmusik』 2악장 해설을 참고하면 됨.
피아노 음악이론 화성학 15장 섹션 간 대비 만들기 - 디지털 피아노 마이너 갤러리
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25.3.1 Sonata Rondo Form(소나타 론도 형식)
섹션 제목: “25.3.1 Sonata Rondo Form(소나타 론도 형식)”소나타 론도는 둘째 에피소드 C 자리에 전개부를 넣어 A–B–A–전개부–A–B–A로 짬.
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