10. 네 화음 스키마
Bryn Hughes · Megan Lavengood
이 글의 세 스키마는 모두 팝에서 가장 흔한 I·IV·V·vi를 씀. 같은 네 화음을 쓰므로 서로 닮아 들리지만 순서가 달라 각자의 흐름을 만듦. 화음 대체나 회전이 들어가도 그 흐름이 남으면 같은 스키마로 볼 수 있음.
두왑 스키마는 C장조에서 C–Am–F–G이며 로마숫자로 다음과 같음.
예 1. 두왑 스키마와 IV를 ii로 바꾼 흔한 변형.
이 이름은 Gene Chandler의 〈Duke of Earl〉 같은 1950년대와 1960년대 초 록 발라드에서 자주 쓰인 데서 나옴. 이후에도 Rebecca Black의 〈Friday〉 절과 후렴, Bonnie Tyler의 〈Total Eclipse of the Heart〉 0:49 후렴처럼 계속 쓰였음.
IV 대신 ii
Section titled “IV 대신 ii”이 진행에서 ii와 IV는 같은 기능을 맡으므로 서로 바꿀 수 있음. Bruce Springsteen의 〈Hungry Heart〉이 를 씀.
두왑은 순환하므로 같은 순서를 유지한 채 시작 화음만 바꿀 수 있음. Coldplay의 〈Viva la Vida〉는 I가 아니라 IV에서 프레이즈를 시작해 다음 회전형을 반복함.
예 2. Coldplay, 〈Viva la Vida〉의 회전된 두왑 진행.
싱어송라이터
Section titled “싱어송라이터”가장 널리 알려진 네 화음 스키마 가운데 하나이며, C장조에서는 Am–F–C–G임.
I에서 시작하는 회전도 매우 흔하고, 어느 회전이든 장조 으뜸음과 관계단조 으뜸음 가운데 하나로 들을 수 있음.
예 3. 싱어송라이터 스키마의 두 가지 흔한 회전.
오래전부터 여러 양식에 쓰였지만 1990년대 중반부터 Sarah McLachlan·Jewel·Joan Osborne 같은 싱어송라이터의 음악에서 더욱 흔해짐.
조성의 모호함
Section titled “조성의 모호함”이 진행만으로는 으뜸화음을 하나로 확정하기 어려움. Luis Fonsi와 Daddy Yankee의 〈Despacito〉에 나오는 Bm–G–D–A는 D장조의 로도, B단조의 로도 들림. 두 후보 으뜸화음으로 들어가는 진행이 각각 플라갈 IV–I와 온음계적 VII–i이므로 강한 정격종지가 없음. 앞뒤 진행, 고리의 시작과 끝, 선율의 중심음까지 함께 들어야 으뜸화음을 고를 수 있음.
예 4. 〈Despacito〉에서는 D장조와 B단조가 모두 가능함.
작곡가는 이 이중성을 관계장·단조를 오가거나 가사의 양면성을 드러내는 데 쓰기도 함. Heart의 〈What About Love〉는 D단조 도입부, D단조와 F장조가 겹치는 절, F장조가 분명한 후렴을 이어 붙임.
| 시간 | 구역 | 화음 | 로마숫자 | 들리는 조 |
|---|---|---|---|---|
| 0:00 | 도입부 | Dm–C–B♭–C / D지속음 | i–VII–VI–VII / 으뜸지속음 | D단조 |
| 0:23 | 절 | Dm–B♭–F–C | vi–IV–I–V 또는 i–VI–III–VII | D단조와 F장조 사이 |
| 1:10 | 후렴 | F/A–B♭–C | I6–IV–V | F장조 |
| 1:33 | 간주 | Dm–C–B♭–C / D지속음 | i–VII–VI–VII / 으뜸지속음 | D단조 |
| 1:44 | 절 | Dm–B♭–F–C | vi–IV–I–V 또는 i–VI–III–VII | D단조와 F장조 사이 |
| 2:08 | 후렴 | F/A–B♭–C | I6–IV–V | F장조 |
| 2:29 | 브리지·기타 독주 | B♭–C | IV–V | F장조 |
| 2:53 | 후렴 | F/A–B♭–C | I6–IV–V | F장조 |
| 3:11 | 코다 | B♭–C–D / D지속음 | ♭VI–♭VII–I / 으뜸지속음 | D장조 |
예 5. Heart의 〈What About Love〉는 싱어송라이터 스키마의 모호함으로 단조 도입부와 장조 후렴을 이음. 곡 듣기
I와 vi에서 시작하는 두 회전 외에 IV에서 시작하는 경우도 있음.
끝의 V–vi가 위장종지를 만들기 때문에 ‘위장’ 변형처럼 들림. Lady Gaga의 〈Alejandro〉 1:11 후렴이 이 회전을 씀.
2010년 무렵부터 다음 진행이 점점 흔해졌음.
단조로 들으면 임. Sam Smith의 〈Dancing with a Stranger〉, DJ Khaled·Justin Bieber·Quavo의 〈No Brainer〉이 예임. 근음이 한 걸음·한 걸음·건너뛰기로 움직여 홉스코치라 부름.
F–G–Am–C에서는 Am과 C 가운데 어느 쪽도 으뜸화음으로 들릴 수 있어 싱어송라이터 스키마처럼 조성이 모호함. 특히 C로 들어가는 뚜렷한 종지 진행이 없음.
예 6. 홉스코치 스키마의 ‘한 걸음·한 걸음·건너뛰기’.
단조의 VII을 V로 바꾸기
Section titled “단조의 VII을 V로 바꾸기”단조 해석을 강하게 만들려면 의 VII을 장3화음 V로 바꿈.
BLACKPINK의 〈Love to Hate Me〉가 이 변형을 씀. 두 화음의 기능은 비슷하지만 V에는 이끈음 , VII에는 아래으뜸음 이 들어가 색채가 다름. YNW Melly의 〈Mixed Personalities〉처럼 V를 전위하면 근음 진행은 달라져도 베이스의 한 걸음·한 걸음·건너뛰기를 지킬 수 있음.
예 7. VII의 G를 V의 G♯으로 바꾼 홉스코치.
귀로 구별하기
Section titled “귀로 구별하기”세 스키마는 같은 네 화음을 쓰고 모두 회전할 수 있으므로 첫 화음만 보아서는 구별하기 어려움. 장조 으뜸화음으로 들어가는 직전 화음을 들으면 차이가 드러남.
예 8. 각 스키마는 서로 다른 화음에서 장조 으뜸화음으로 들어감.
- 두왑은 공통관습 음악과 같은 V–I 정격 진행으로 들어감.
- 싱어송라이터는 IV–I 플라갈 진행으로 들어감.
- 홉스코치는 전통 종지와 무관한 도약으로 들어감.
단조 으뜸화음을 중심으로 듣더라도 장조 으뜸화음에 접근하는 방식을 확인하면 셋을 구별할 수 있음. 단조 으뜸화음으로는 싱어송라이터와 홉스코치 모두 순차 진행하므로 단서가 약함.
더 읽을거리
Section titled “더 읽을거리”- Axis of Awesome. 2011. 4 Chords.
- Doll, Christopher. 2017. Hearing Harmony: Toward a Tonal Theory for the Rock Era.
- Richards, Mark. 2017. “Tonal Ambiguity in Popular Music’s Axis Progressions.”
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