03. 선율과 프레이즈
Open Music Theory
섹션 제목: “Open Music Theory”Open Music Theory 한글판 · dcinside digital piano gallery
벌스·코러스·브리지처럼 노래의 한 구역을 잘게 들여다보면, 보통 두 개 이상 프레이즈가 이어져 있음. 팝·록에서는 한 프레이즈가 대개 네 마디이고 가사 한 줄과 맞물림. 이 글에서는 프레이즈를 소문자로 적어, 구역 안에서 선율과 화성이 어떻게 반복되고 달라지는지 살펴봄.
이 글에서 볼 것
섹션 제목: “이 글에서 볼 것”-
두 프레이즈 구역은 대개 aa′로 짬.
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세 프레이즈 구역은 대개 aa′b로 짬. 12마디 블루스가 대표적임.
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네 프레이즈 구역은 srdc, 곧 진술(statement)·반복/응답(restatement/response)·이탈(departure)·결말(conclusion)로 짜는 경우가 많음.
두 부분
섹션 제목: “두 부분”프레이즈를 앞 절반과 뒤 절반으로 묶을 수 있으면 두 부분 구역임. 뒤 절반은 앞 절반과 같은 음악을 바탕으로 삼는 일이 많으므로 aa′로 적음. 두 절반은 처음에는 비슷하게 출발하다가 끝을 다르게 맺어, 약하게 열린 앞악구와 더 강하게 닫히는 뒤악구처럼 들리기도 함.
Bon Jovi 〈Livin’ on a Prayer〉의 코러스(1:33)는 aa′ 구조임. 앞 네 마디와 뒤 네 마디는 선율·화성이 같아서 둘 다 a로 묶지만, 가사가 달라 뒤쪽에는 프라임을 붙임. 실제 곡에서는 이 관계가 그렇게 또렷하지 않을 때도 있음. 그래도 두 프레이즈가 비슷한 음악 재료로 시작하면 같은 글자를 주는 편이 좋음. 가사만 바뀌거나 끝 선율과 음악적 변주만 달라진다면 프라임으로 구별하면 됨.
아주 드물게 두 절반이 서로 다른 음악으로 뚜렷이 갈리기도 함. 그때는 ab로 적음.
| 〈Livin’ on a Prayer〉 코러스의 두 구간 | 프레이즈 |
|---|---|
| 앞 네 마디: 같은 선율·화성으로 시작하는 첫 가사 구간 | a |
| 뒤 네 마디: 선율·화성은 같고 가사만 달라지는 두 번째 구간 | a′ |
예시 1. Bon Jovi 〈Livin’ on a Prayer〉의 aa′ 코러스. 가사 전문은 원음원에서 확인할 수 있음.
세 부분
섹션 제목: “세 부분”프레이즈가 셋이면 세 부분 구역임. 앞의 두 프레이즈가 같은 음악을 바탕으로 하고 마지막 하나가 달라지면 aa′b로 적음.
12마디 블루스 진행은 aa′b로 된 세 부분 구역을 가장 쉽게 보여줌. Elvis Presley의 〈Hound Dog〉도 이런 절(strophe)을 씀. 첫 네 마디와 다음 네 마디는 같은 가사와 음악을 반복하되 두 번째를 a′로 적고, 마지막 네 마디는 다른 가사·음악 재료로 b가 됨.
| 〈Hound Dog〉 한 절의 구간 | 프레이즈 |
|---|---|
| 첫 네 마디: 첫 가사와 선율 | a |
| 다음 네 마디: 앞 구간을 반복 | a′ |
| 마지막 네 마디: 새 가사로 마무리 | b |
예시 2. Elvis Presley 〈Hound Dog〉의 aa′b 절. 가사 전문은 원음원에서 확인할 수 있음.
네 부분
섹션 제목: “네 부분”프레이즈가 넷인 구역에는 문장형 구조가 자주 들어감. 첫 프레이즈가 기본악상을 내고, 둘째는 그것을 반복하거나 응답함. 셋째는 앞 재료와 대비를 이루는데, 조각내기·화성 리듬 가속·으뜸화음에서 멀어지는 움직임이 여기에서 잘 나타남. 넷째는 기본악상과 으뜸화음으로 돌아오거나, 새 재료로 선율·리듬·화성을 강하게 닫음.
Walter Everett은 팝·록의 이런 네 프레이즈 문장형을 srdc라고 불렀음. 각 글자는 진술(statement), 반복 또는 응답(restatement/response), 이탈(departure), 결말(conclusion)을 뜻함.
글자만으로 적으면 srdc 구역은 aaba가 될 수 있음. a가 진술에서 나왔다가 반복과 결말에서 다시 돌아오는 경우임. 결말이 새 재료라면 aabc가 됨. abcd나 abca도 가능하지만, b가 단순히 새 재료가 아니라 a에 분명히 응답해야 함. srdc는 보통 sr과 dc 두 절반으로도 자연스럽게 갈림.
Bobby Darin의 〈Dream Lover〉는 전형적인 srdc 프레이즈 구조를 보여줌.
| 〈Dream Lover〉의 네 구간 | 기능 |
|---|---|
| 첫 두 마디의 기본악상 | s · 진술 |
| 기본악상에 응답하는 다음 두 마디 | r · 반복/응답 |
| 잘게 나뉜 새 가사와 대비 재료 | d · 이탈 |
| 선율과 화성을 강하게 닫는 마지막 두 마디 | c · 결말 |
예시 3. Bobby Darin 〈Dream Lover〉의 srdc 구역. 가사 전문은 원음원에서 확인할 수 있음.
더 읽을거리
섹션 제목: “더 읽을거리”- Everett, Walter. 2001. The Beatles as Musicians: The Quarry Men through Rubber Soul. New York: Oxford University Press.
연습 자료
섹션 제목: “연습 자료”
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