05. 화음을 더하는 재즈 장식법

Open Music Theory 한글판 · dcinside digital piano gallery

재즈 연주자는 같은 스탠더드도 화성에 자기 색을 더해 연주함. 원래 화음을 다른 화음으로 바꾸는 대리화음도 있고, 진행 사이에 새 화음을 끼워 화음 수를 늘리는 방법도 있음. 이 글은 뒤 방법인 장식화음(embellishing chord)을 다룸.

Duke Ellington의 〈Mood Indigo〉 첫 여덟 마디를 바탕으로 화음을 하나씩 더해 봄. 원래 진행을 먼저 듣고 익히면 새 화음이 어디를 꾸미는지 잘 들림.

예시 1. Duke Ellington 〈Mood Indigo〉 첫 여덟 마디의 원래 화음

부속화음 끼워 넣기

진행의 어느 화음이든 앞에 그 화음의 V7을 붙여 잠깐 강조할 수 있음. 원래 화음의 길이를 나누고 앞부분을 새 V7에 내주면 뒤 화음을 일시적 으뜸처럼 들려줌.

〈Mood Indigo〉의 시작 B♭ 화음을 반으로 나누어 뒤 두 박에 G7을 넣으면 다음 C7을 향한 V7/C가 생김. 원래 진행에는 없던 G7이 C7을 꾸밈.

예시 2. C7 앞에 G7을 넣은 부속 V7 장식

딸림7화음 앞에 그 조의 ii7을 붙이면 ii–V 스키마가 생김. 재즈곡에는 이런 부속 ii–V가 원래 진행에 들어 있는 경우가 많지만 연주자가 즉흥으로 더할 수도 있음.

〈Mood Indigo〉의 기본 진행은 B♭–C7–Cm7–F7–B♭임. 첫 C7의 길이를 반으로 줄이고 앞에 Gm7을 넣으면 Gm7–C7이 F장조의 ii–V를 이룸. 곧바로 Cm7–F7–B♭의 ii–V–I가 이어져 두 ii–V 묶음이 연속함.

예시 3. C7 앞에 Gm7을 넣어 만든 F장조 ii–V

공통음 감7화음은 음계도 기능보다 성부 진행에서 생김. 꾸밀 화음의 근음을 공통음으로 남기고, 다른 성부를 한 음씩 움직여 그 공통음을 포함한 감7화음을 만듦.

예시 4. 붙임줄로 표시한 근음 공통음과 보조음 진행

어느 화음이든 CT°7로 연장할 수 있음.

〈Mood Indigo〉의 선율은 CT°7을 넣기 좋은 보조음 진행을 품고 있음. 예시 5에서는 첫 B♭ 화음 셋째 박에 CT°7을 끼우고, 뒤 C7 자리에서는 CT°7을 먼저 반음표만큼 둔 다음 C7을 냄.

예시 5. B♭ 가운데에 넣은 CT°7과 C7 앞에서 시작한 CT°7

CT°7은 악절의 큰 화성 기능을 바꾸지 않고 주변 화음을 반음계 보조음으로 꾸밈. 그래서 예시 5의 로마숫자에서는 독립 기능을 붙이지 않고, 리드시트에도 적지 않은 채 연주자가 즉흥으로 넣는 경우가 많음.

새 화음을 넣으려면 기존 화음의 길이를 나누거나 일부를 밀어내야 함. 어느 박을 내줄지는 선율과 강세에 따라 달라짐.

예시 6. 장식화음을 넣으며 바뀌는 화성 리듬

새 화음과 선율이 충돌하지 않는지, 센박의 구조가 흐려지지 않는지 확인한 뒤 화음 길이를 정함.

장식화음은 리드시트마다 다르게 나타남.

예시 7. 〈Mood Indigo〉 CT°7을 즉흥·기본기호·괄호 대안으로 나타낸 세 방식

분석할 때는 새 화음이 기존 화음을 바꾸는지, 사이에 더해지는지 먼저 구별함. 더해진 화음이라면 도착화음의 V7·ii7인지, 공통근음을 남긴 CT°7인지 살피고, 선율에 맞춰 화성 리듬을 다시 나눔.

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