08. 옥타브의 균등 분할
Open Music Theory
섹션 제목: “Open Music Theory”Open Music Theory 한글판 · dcinside digital piano gallery
장·단음계는 온음과 반음이 고르지 않게 놓여 각 음과 화음을 으뜸 쪽으로 끌어당김. 18세기 말부터 19세기 작곡가들은 이 비대칭을 비껴 가며 조성 중심을 흐리는 데 관심을 넓힘. 근음이 옥타브를 같은 간격으로 나누게 놓으면 온음계 밖으로 빠르게 나가고 딸림–으뜸의 방향감도 약해짐.
예를 들어 C–E–G♯/A♭–C는 장3도씩 움직임. C와 E 근음 화음은 C장조 안에서 만들 수 있지만 G♯/A♭ 근음 화음은 조 밖에 놓임. 마지막 G♯/A♭–C도 딸림–으뜸 진행을 이루지 않으므로 기능화성의 방향을 흐림.
초기에는 이런 진행이 공통관습 조성을 따르는 큰 작품 안에 짧게 끼어들었음. 짧은 대목이었지만 조성 체계를 느슨하게 만들었고, 20세기 이후의 새로운 음고 조직으로 이어질 길을 열었음.
옥타브를 똑같이 나누는 다섯 간격
섹션 제목: “옥타브를 똑같이 나누는 다섯 간격”한 옥타브 안에서 출발음으로 정확히 돌아오는 균등 분할은 다섯 가지뿐임.
단2도
섹션 제목: “단2도”단2도씩 오르거나 내리면 반음계를 이룸. 가장 단순한 경우지만, 화음 근음이 반음씩 이어지는 진행도 실제 음악에 나옴.
예시 1. 단2도로 나눈 옥타브와 반음계
장2도
섹션 제목: “장2도”장2도씩 움직이면 온음음계를 그림. 온음음계 음악은 조성이나 3화음에서 벗어나는 경우가 많지만, 3도 구성 화음의 근음이 온음음계를 따르는 예도 있음.
예시 2. 장2도로 나눈 옥타브와 온음음계
단3도
섹션 제목: “단3도”단3도씩 움직이는 근음은 감7화음을 그림. 각 근음 화음을 차례로 으뜸화하거나 사이 화음을 끼우는 예가 흔하고, 근음 화음만 곧장 잇는 예는 드묾. 감7화음 두 개가 겹치는 8음음계와도 밀접함.
예시 3. 단3도로 나눈 옥타브와 감7화음
장3도
섹션 제목: “장3도”장3도씩 움직이는 근음은 증3화음을 그림. 화음을 바로 잇기도 하고 사이 화음을 끼우기도 함. 증3화음 두 개가 겹치는 6음음계와도 맞닿음.
예시 4. 장3도로 나눈 옥타브와 증3화음
증4도
섹션 제목: “증4도”증4도씩 나누면 두 화음만으로 옥타브를 채움. 구조가 매우 짧아 실제 레퍼토리에서 독립된 진행으로 내세우는 예도 단순하게 들릴 수 있음.
예시 5. 증4도로 나눈 옥타브
완전4도나 완전5도처럼 다른 간격을 계속 반복해도 조성은 흐려질 수 있음. 다만 위 다섯 간격과 달리 한 옥타브 안에서 출발음으로 정확히 돌아오지 않으므로 옥타브의 균등 분할에는 넣지 않음.
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