07. 3부분 형식

처음 들은 중심 재료가 대조 구역을 지난 뒤 돌아오면 A–B–A′의 큰 흐름이 생김. 이 귀환을 갖춘 형식이 3부분 형식(ternary form)임. 세 구역이 모두 다른 ABC 구조에는 처음 재료의 귀환이 없으므로, 구역이 셋이어도 보통 통작형식으로 봄.

각 구역은 반복기호를 쓰거나 악보에 다시 적어 곧바로 되풀이할 수 있음. A와 B를 묶거나 B와 A′를 묶어 반복하지는 않음.

\scriptsize \left\lVert:\;\mathrm{A}\;:\right\rVert \quad \left\lVert:\;\mathrm{B}\;:\right\rVert \quad \left\lVert:\;\mathrm{A'}\;:\right\rVert

예제 1. 각 구역을 따로 반복하는 3부분 형식의 기본 배열.

단순형과 복합형

𝄆 A 𝄇	𝄆 B 𝄇	𝄆 A′ 𝄇

각 구역에는 여러 프레이즈가 들어갈 수 있음. 이 프레이즈들이 다시 하나의 완전한 형식, 흔히 2부분 형식을 이루면 복합 3부분 형식임. 어느 구역도 완전한 하위 형식을 이루지 않고 프레이즈 몇 개로만 짜이면 단순 3부분 형식임.

복합형이라고 세 구역이 모두 복합일 필요는 없음. 하나 이상의 구역이 완전한 하위 형식을 가지면 복합 3부분 형식으로 봄.

\scriptsize \underbrace{\left\lVert:\;\mathrm{A}\;:\right\rVert}_{\text{완전한 하위 형식}} \quad \underbrace{\left\lVert:\;\mathrm{B}\;:\right\rVert}_{\text{완전한 하위 형식}} \quad \underbrace{\left\lVert:\;\mathrm{A'}\;:\right\rVert}_{\text{완전한 하위 형식}}

예제 2. A·B·A′가 각각 완전한 하위 형식을 이루는 복합 3부분 형식.

𝄆 A 𝄇	𝄆 B 𝄇	𝄆 A′ 𝄇

\scriptsize \begin{array}{c} \underbrace{\left\lVert:\;a\;:\right\rVert\left\lVert:\;b\;a'\;:\right\rVert}_{\mathrm{A}} \quad \underbrace{\left\lVert:\;c\;:\right\rVert\left\lVert:\;d\;c'\;:\right\rVert}_{\mathrm{B}} \quad \underbrace{\left\lVert:\;a\;:\right\rVert\left\lVert:\;b\;a'\;:\right\rVert}_{\mathrm{A'}} \end{array}

예제 3. 각 큰 구역 안에 순환 2부분 형식이 들어간 가상의 복합 3부분 형식.

𝄆	A	𝄇	𝄆	B	𝄇	𝄆	A′	𝄇
𝄆	A 𝄇	𝄆 BA′	𝄇	𝄆	A 𝄇	𝄆 B	𝄇	𝄆	𝄆 A 𝄇	𝄆 BA′	𝄇

미뉴에트와 트리오, 스케르초와 트리오에서는 A·B·A′가 모두 완전한 하위 형식을 이루는 경우가 많으며 순환 2부분 형식이 자주 들어감. 19세기에는 돌아온 A′를 줄여 쓰는 일이 많아 처음 A만 복합이고 A′는 단순할 수도 있음.

𝄆	A	𝄇	𝄆 B 𝄇	𝄆 A′ 𝄇
𝄆	A 𝄇	𝄆 BA′	𝄇

\scriptsize \underbrace{\left\lVert:\;a\;:\right\rVert\left\lVert:\;b\;a'\;:\right\rVert}_{\mathrm{A}\;\text{완전한 하위 형식}} \quad \underbrace{\left\lVert:\;\mathrm{B}\;:\right\rVert}_{\text{단순}} \quad \underbrace{\left\lVert:\;\mathrm{A'}\;:\right\rVert}_{\text{단순}}

예제 4. 첫 A만 완전한 하위 형식을 이루는 복합 3부분 형식. 쇼팽 A단조 마주르카 Op. 17 No. 4에서 볼 수 있음.

B는 앞선 A와 달라야 함. 조·선법·짜임새·박자표·리듬·선율·음역·악기 편성·성부 위치 가운데 하나 이상을 바꾸어 대조를 만듦. 성격은 달라도 길이는 대체로 A와 비슷한 비례를 유지함.

미뉴에트와 트리오에서는 A와 B가 비슷하게 안정된 경우가 많음. 두 구역이 각각 같은 조로 시작하고 끝나며 프레이즈가 긴밀하게 짜이기 때문임.

아리아에서는 B가 A보다 불안정한 경우가 많음. B가 한 조에서 시작해 다른 조에서 끝나거나 프레이즈 구조가 A보다 느슨하게 짜이기 때문임.

각 구역은 화성적으로 열리거나 닫힐 수 있음. 한 구역 안에서 전조도 가능하지만 A 안의 전조는 매우 드물어 전형에서 벗어난 것으로 봄. B의 전조는 미뉴에트와 트리오 같은 춤곡보다 아리아에서 훨씬 자주 나타남.

세 핵심 구역의 앞뒤와 사이에는 작은 경과구·작은 재경과구·작은 앞붙이·크고 작은 뒤붙이가 들어갈 수 있음. 각 기능은 형식 구역의 구성에서 살펴본 기준으로 판단함.

악보 예 1

악보 예 2

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