11. 장음계, 음계의 도수, 조표

장음계와 조표

음계는 음과 음 사이의 간격이 일정한 규칙을 이루며 배열된 것임. 이 규칙에 따라 만들어진 대표적인 음계가 장음계임.

장음계

장음계는 온음과 반음이 온–온–반–온–온–온–반의 순서로 배열된 음계임.

아래 악보의 장음계는 음과 음 사이의 간격을 나타내기 위해 온음 구간에 W를, 반음 구간에는 H를 표시함.

장음계에서는 시작음이 음계의 이름이 되고, 마지막 음은 한 옥타브 위의 같은 음임.

시작음에 임시표가 있으면 음계 이름에도 임시표를 붙임.

장음계는 다양한 장르에서 자주 사용됨.

테일러 스위프트의 Love Story(2008)는 POP에서 장음계를 사용하는 대표적인 사례임.

아래 악보는 이 곡의 마지막 부분을 발췌한 것이고, 영상의 3분 42초부터 바이올린이 연주하는 하행 장음계가 나옴.

음계 단계와 각 음의 명칭

음계 번호는 음의 실제 높이가 아니라, 음계 안에서의 위치와 역할을 나타내는 표시임.

즉, 이 음이 그 음계에서 몇 번째 음인지를 번호로 나타낸 것임.

예를 들어 B 장음계에서는

B가 첫 음이므로 $\hat{1}$ ,

C♯은 두 번째 음이므로 $\hat{2}$ ,

D♯은 세 번째 음이므로 $\hat{3}$ 이 됨.

한 옥타브 위의 B도 다시 같은 역할을 하므로 $\hat{1}$ 로 적음.

이처럼 음계 번호를 사용하면 조가 바뀌어도 각 음의 기능을 동일하게 비교할 수 있음.

C 장음계의 $\hat{1}$ 과 D 장음계의 $\hat{1}$ 은 음높이는 다르지만, 음계 안에서의 역할은 같음.

위 악보의 음계 번호 아래에는 도, 레, 미, 파, 솔, 라, 시가 적혀 있는데, 음을 읽는 또 다른 방법인 솔페주(Solfège)임.

솔페주의 각 음은 장음계의 첫 번째 음( $\hat{1}$ )부터 일곱 번째 음( $\hat{7}$ )까지 차례대로 매칭됨. 마지막 음은 첫 음이 한 옥타브 위에서 반복된 것이므로 다시 도가 됨.

위 예시는 으뜸음에 따라 도의 위치도 함께 바뀌어, D가 으뜸음이면 D가 도가 되는 방식이라, 이를 이동도법(Movable do)이라 부름.

반대로 조가 바뀌어도 항상 C음을 도로 부르는 방식은 고정도법(Fixed do)이라 하며, 두 방식은 서로 다른 체계임.

장음계의 각 구성음에는 정해진 이름이 있음.

순서대로

으뜸음(Tonic), 위으뜸음(Supertonic), 가온음(Mediant), 버금딸림음(Subdominant), 딸림음(Dominant), 아래가운데음(Submediant), 이끔음(Leading tone), 그리고 다시 으뜸음이 됨.

아래 그림은 A♭ 장음계를 예로 들어, 각 음 이름이 서로 어떤 관계에 있는지를 보여줌.

곡선은 으뜸음을 기준으로 각 음이 떨어져 있는 음정 거리를 나타냄.

이 음 이름들은 모두 으뜸음을 중심으로 위쪽과 아래쪽이 서로 대응되도록 정리있음.

딸림음(Dominant)은 으뜸음에서 위로 완전5도 떨어진 음임.

중세 음악 이론에서 이 음이 으뜸음 다음으로 가장 중요한 역할을 했기 때문에 이런 이름이 붙었음.

가온(Mediant)은 으뜸음과 딸림음의 정확한 중간에 위치한 음으로, 으뜸음에서 위로 3도임.

위으뜸음(Supertonic)은 으뜸음 바로 위, 즉 2도 위에 있는 음임.

Super는 라틴어로 위를 뜻함.

라틴어 접두사 Sub는 아래를 뜻함.

으뜸음을 기준으로 위쪽 음들의 관계를 아래로 뒤집으면 Sub 계열 이름이 됨.

딸림음(위로 5도) ↔ 버금딸림음(Subdominant, 아래로 5도)

가온음(위로 3도) ↔ 아래가운데음(Submediant, 아래로 3도)

위으뜸음(위로 2도) ↔ 버금으뜸음(Subtonic, 아래로 2도)

참고로 장음계의 7번째 음은 으뜸음 바로 아래의 반음 위치에 있으므로 이끔음(Leading tone)이라 부름.

이 음은 온음 아래에 있는 버금으뜸음(Subtonic)과는 다른 개념임.

버금으뜸음은 주로 단음계에서 등장하며, 이 내용은 이후 단음계 챕터에서 다룰 예정임.

조표(Key Signature)

조표는 샵이나 플랫을 미리 적어 두는 표시임. 악보 맨 앞에서 음자리표 뒤, 박자표 앞에 표기함.

조표의 목적은 곡 전체에서 계속 적용되는 임시표를 음표마다 반복해서 쓰지 않으려는 것임. 그래서 악보가 덜 복잡해지고, 연주자는 어떤 음이 변하는지 한눈에 알 수 있음.

조표에 붙은 변화표는 옥타브와 관계없이 적용됨. 조표에 B♭이 있으면, 높은 시든 낮은 시든 모두 플랫으로 연주함. 곡이 끝날 때까지 이 규칙은 유지됨.

예를 들어 조표에 B, E, A에 플랫이 붙어 있으면, 그 곡에서는 모든 시(B), 미(E), 라(A)를 항상 반음 낮춰 연주함.

조표에서 샵과 플랫은 항상 정해진 순서대로 추가됨. 이 순서는 음자리표가 달라져도 변하지 않음.

샵 조표는

파–도–솔–레–라–미–시

(F–C–G–D–A–E–B)

순서로 하나씩 늘어남.

플랫 조표는

시–미–라–레–솔–도–파

(B–E–A–D–G–C–F)

순서로 붙음. (샵 순서를 거꾸로 뒤집은 것과 같음.)

그래서 조표는 끝만 보면 전체를 알 수 있음.

샵은 상술한 정해진 순서에 따라 배치됨. 악보에 그려보면 위아래로 번갈아 늘어나는 지그재그 형태를 이룸.

높은음자리표, 낮은음자리표, 알토 음자리표에서는 네 번째 샵(D♯) 다음의 다섯 번째 샵(A♯)이 위로 올라가지 않고 아래로 내려가 배치됨.

테너 음자리표는 시작 위치가 달라 보이는 예외에 해당함.

플랫도 정해진 순서에 따라 배치되며, 샵과 반대 순서지만, 악보에 그려보면 일정한 지그재그 패턴을 유지함.

샵 조표에서는 마지막에 붙은 샵이 으뜸음 바로 아래의 음(이끌음)이므로, 그 음에서 반음 올린 음이 그 조의 으뜸음이 됨.

마지막 샵이 F♯이면, 반음 위는 G이므로 G장조임.

마지막 샵이 G♯이면, 반음 위는 A이므로 A장조임.

마지막 샵이 E♯이면, 반음 위는 F#이므로 F♯장조임.

플랫 조표는 뒤에서 두 번째 플랫이 곧 그 조의 으뜸음임.

뒤에서 두 번째 플랫이 B♭이면 B♭장조임.

뒤에서 두 번째 플랫이 A♭이면 A♭장조임.

뒤에서 두 번째 플랫이 G♭이면 G♭장조임.

플랫에서 두 가지 예외는, 조표가 없는 C장조와 플랫이 B♭ 하나뿐인 F장조임. 이 두가지만 외우면 됨.

아래 악보는 조표가 없는 C장조부터 샵이 하나씩 늘어나는 장조들을 순서대로 나열함. 순서는 G - D - A - E - B - F♯ - C♯ 장조임.

모든 조는 네 가지 음자리표(높은, 낮은, 알토, 테너)로 같은 순서임.

아래는 C 장조에서 플랫(♭)이 하나씩 늘어나는 순서대로 모든 플랫 계열 장조들을 나열함. 순서는 F - B♭ - E♭ - A♭ - D♭ - G♭ - C♭ 장조이고, 마찬가지로 4가지 음자리표로 모두 표기있음.

조표 암기 요령

C는 전부 아니면 전무이므로

C장조는 조표가 없음.

C♭장조는 모든 음에 플랫이 붙어 플랫 7개임.

C♯장조는 모든 음에 샵이 붙어 샵 7개임.

C (0) + C# (7) = 7

D (샵 2개) + D♭ (플랫 5개) = 7

E (샵 4개) + E♭ (플랫 3개) = 7

F (플랫 1개) + F♯ (샵 6개) = 7

G (샵 1개) + G♭ (플랫 6개) = 7

A (샵 3개) + A♭ (플랫 4개) = 7

B (샵 5개) + B♭ (플랫 2개) = 7

이렇게 외울 수도 있음.

이렇게 조표를 샵이나 플랫만으로 깔끔하게 적을 수 있는 장조를 실제 조성이라고 함.

반대로, 조표를 만들기 위해 더블샵이나 더블플랫이 필요해지는 경우가 있는데, 이런 조를 가상의 조라고 함. 이론적으로는 성립하지만, 조표로는 사용하지 않음.

예를 들어 F♭장조를 보면, 모든 음을 플랫으로 맞추는 과정에서 시(B)에 더블플랫이 필요해짐. 하지만 조표에는 더블플랫을 쓰지 않으므로, F♭장조는 가상 조로 분류됨.

5도권 (Circle of Fifths)

5도권은 조성과 조표의 관계를 한눈에 정리한 도표임. 장조들을 조표에 붙는 샵이나 플랫의 개수가 늘어나는 순서대로 원형으로 배치함.

원을 따라 한 칸씩 이동할 때마다 으뜸음이 완전5도 간격으로 바뀌기 때문에 5도권이라 부름. 오른쪽 (샵 방향)은 5도 위로 올라가고, 왼쪽 (플랫 방향)으로는 5도 아래로 이동함.

왼쪽 (플랫 방향)으로는 4도 위로 이동한다고 쓸 수도 있음.

5도권은 12시를 기준으로 시계 방향으로 이해하면 됨.

12시에는 C장조로 조표가 없는 기준 위치임.

오른쪽으로 한 칸씩 이동하면 샵 계열 조가 나오고, 갈 때마다 샵이 하나씩 늘어남.

왼쪽으로 한 칸씩 이동하면 플랫 계열 조가 나오고, 갈 때마다 플랫이 하나씩 늘어남.

5시에서 7시 방향은 샵 계열과 플랫 계열이 만나는 구간으로, 이름은 다르지만 실제 소리는 같은 조들이 마주 보고 배치됨.

예를 들어 B장조와 C♭장조는 조표 모양은 다르지만, 건반에서는 같은 음을 쓰므로 소리가 같음.

Major Scales, Scale Degrees, and Key Signatures – Open Music Theory

Open Music Theory is a natively-online open educational resource intended to serve as the primary text and workbook for undergraduate music theory curricula.

https://viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/major-scales/

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