30.2 제1종 대위법
Music Theory for the 21st-Century Classroom
by Robert Hutchinson
21세기 음악이론 한글판 (dcinside digital piano gallery)
제1종 대위법에서는 정선율(cantus firmus, c.f.)의 온음표 하나마다 온음표 하나로 대위선을 씀. 다음 규칙은 푹스가 정리한 16세기 팔레스트리나 양식을 입문 과정에 맞게 줄인 것임. 대위법을 한 학기 동안 배우면 더 엄격한 규칙을 다룸.
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옥타브나 같은 음으로 시작함.
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옥타브나 같은 음으로 끝냄.
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마지막에는 반진행으로 접근함. 한 성부가 7̂–8̂로 움직이면 다른 성부는 2̂–1̂로 움직임. G믹솔리디안·D도리안·A에올리안에서는 각각 F♯·C♯·G♯을 써서 이끎음을 만듦.
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모든 마디에 같은 음·3도·5도·6도와 10도·12도·13도 같은 겹음정의 협화음만 씀. 2도·4도·7도는 허용하지 않음. 3도와 6도에는 어느 방향으로든 접근할 수 있지만 같은 음정을 세 번 넘게 잇지 않음. 같은 음·5도·8도·12도에는 직접5도와 직접8도를 피하도록 반진행으로 접근함. 정선율이 위에 있으면 그 아래에 같은 음·3도·5도·6도의 협화음을 씀.
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도약은 3도·4도·5도·상행 단6도·8도만 허용함. 도약 뒤에는 선율 규칙에 맞춰 방향을 바꿈.
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두 번 방향을 바꾸며 선율에 증4도 윤곽을 만들지 않음.
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같은 음을 되풀이하지 않고 흐르는 선율을 만듦.
규칙만 따르면 건조하게 느껴질 수 있지만 팔레스트리나를 비롯한 르네상스 작곡가의 음표 단위 진행을 관찰해 얻은 원칙임. 작곡가는 이 과정을 거치며 자신이 적는 선율과 음정을 더 세밀하게 살필 수 있음.
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