03. D–H

D.C. 알 코다 (D.C. al Coda)

Da capo el Coda는 작품의 시작 부분으로 돌아가서 "to Coda" 표시에 맞춰 연주하거나 노래한 다음 코다로 점프하는 것을 뜻함.

D.C. 알 피네 (D.C. al Fine)

다 카포 알 파인(Da capo al Fine)은 작품의 처음으로 돌아가 파인까지 연주하거나 노래한다는 뜻이다.

D.S. 알 코다 (D.S. al Coda)

Dal segno al coda는 기호로 돌아가서 "to coda" 기호에 맞춰 연주하거나 노래한 다음 코다로 이동하는 것을 뜻함.

D.S. 알 피네 (D.S. al Fine)

Dal segno al Fine은 표지판으로 돌아가서 Fine에 맞춰 연주하거나 노래하는 것을 뜻함.

댄스 코러스 (dance chorus)

동일한 화음을 유지하면서 노래의 훅을 담은 후렴의 강화 버전으로 관객의 기억력을 높이고 댄스를 독려한다.

디케이 (decay)

사운드 신호의 엔벨로프에서 감쇄는 두 번째 단계로, 초기 피크(어택) 이후 사운드의 크기가 감소함.

위장 진행 (deceptive motion)

V가 으뜸화음이 아닌 화음으로 풀리는 종지 유사 진행. V–vi가 가장 흔하고 V–IV⁶가 그다음으로 흔함.

데크레셴도 (decrescendo)

점점 부드러워지네요; 때로는 머리핀 기호로 악보로 표시되기도 함.

선율 진행 지연 (delay of melodic progression)

대위법에서는 3도 건너뛰고 다음 강박으로 들어가는 약한 자음 박의 일종임.

뎀보우 (dembow)

킥 드럼이 모든 비트에서 연주되고 스네어가 트레실로 리듬의 마지막 두 부분을 연주하는 드럼 비트임.

의존적 경과구 (dependent transition)

기본 주제의 모티브를 재사용하는 소나타 형식의 전환임.

파생 음렬 (derived row)

같은 음고류집합을 여러 번 배열해 만든 12음 음렬. 4음집합 세 개나 3음집합 네 개로 이룰 수 있음.

우회 (detour)

대체 경로의 한 종류. 종지로 향하던 프레이즈가 잠시 다른 길로 나갔다가 앞서 쓰던 수사로 돌아옴.

발전부 (development)

불안정한 소나타 형식의 한 부분으로, 설명회에서 확립된 주제 자료를 탐색할 수도 있고 탐색하지 않을 수도 있음.

온음계적 (diatonic)

1. 온–온–반–온–온–온–반의 배열 또는 그 회전형을 따르는 음계·선법·음집합. 2. 반음계적 요소와 달리 현재 조에 속하는 것.

온음계적 화성 (diatonic harmony)

피아노의 흰건반처럼 온음계에 바탕을 둔 화성. 분석할 때 로마숫자로 표시할 수 있음.

온음계 선법 (diatonic mode)

온음계 음집합의 음들로 구성된 음계임.

받아쓰기 (dictation)

학생이 오선보로 청각 예를 쓰는 청각 기술 연습의 한 유형임.

감음정 (diminished intervals)

완전 음정 또는 단 음정보다 0.5단계 작은 음정임.

감7화음 (diminished seventh chord)

완전히 감소된 7화음의 또 다른 이름, 감소된 3화음 및 감소된 7번 화음이 있는 7화음임.

감3화음 (diminished triad)

3도가 단조이고 5도가 감소된 3화음임.

디미누엔도 (diminuendo)

점점 부드러워지네요; 감소.

직접 5도·8도 (direct fifths or octaves)

5도나 8도로 같은방향 진행하는 것. 숨은 5도·8도라고도 부름.

분리된 (discrete)

겹치지 않음; 분리된.

동기의 위치 이동 (displacement (of a motive))

원래 진술을 기준으로 동기의 박자 위치를 변경함.

위치 이동 불협화 (displacement dissonance)

둘 이상의 음악층이 같은 박자를 암시하지만 일정한 리듬값만큼 서로 어긋나는 박자 불협화. 그 리듬값을 위치 이동 지수라 부름.

위치 이동 지수 (displacement index)

두 음악 층가 변위 불협화음으로 서로 상쇄되는 리듬 값임.

불협화 (dissonance)

음정이나 화음에서 지각된 청각 거칠기의 성질임.

분할 단위 (division unit)

박을 둘이나 셋으로 나누는 음가. 단순박자와 복합박자에서 각각 박의 분할 단위가 되며 4/4와 6/8의 8분음표가 한 예임.

딸림 기능 (dominant function)

으뜸화음으로 풀리려는 긴장을 만드는 화음 범주. V와 vii°가 대표적이며 단조에서도 V와 vii°를 씀.

딸림화음 고착 (dominant lock)

V를 길게 연장하는 것. 딸림 위에 머물기라고도 하며 솔(5̂)의 지속음을 곁들이는 일이 많음.

딸림7화음 (dominant seventh chord)

3화음 특성이 장조이고 7번째 특성이 단조인 7화음임.

두왑 스키마 (doo-wop schema)

장조에서는 𝄆 I–vi–IV–V 𝄇, C장조에서는 C–Am–F–G로 나타나는 스키마. IV를 ii로 바꾸거나 시작점을 회전할 수 있음.

도리아 선법 (dorian)

온–반–온–온–온–반–온으로 배열되는 온음계 선법. 자연단음계에서 제6음을 올린 것과 같으며 피아노의 D부터 흰건반만 연주해도 얻을 수 있음.

도리아 셔틀 (dorian shuttle)

IV–i 또는 C 단조의 F–Cmi. 이 셔틀은 도리안 선법를 뜻함. 도리안 선법에 익숙하지 않은 사람에게는 ii–V처럼 들릴 수 있음.

점 격자 (dot grid)

박과 마디를 나타내는 점들의 배열. 리듬 받아쓰기에 활용함.

겹내림표 (double flat)

음을 반음 두 단계 내립니다.

이중 보조음 (double neighbor)

한 음의 윗보조음과 아랫보조음을 모두 쓰는 장식음. C–B–D–C처럼 꾸밀 수 있으며 C–D–C–B–C처럼 두 보조음 사이에 본음을 다시 낼 수도 있음.

이중 변격 스키마 (double plagal schema)

♭VII–IV–I 진행. C장조에서는 B♭–F–C임. IV–I의 변격 관계를 IV에도 적용해 IV/IV–IV, 곧 ♭VII–IV를 만든 데서 이 이름이 나옴.

겹올림표 (double sharp)

음을 반음 두 단계 올립니다.

이중 높은음자리표 (double treble clef)

"G" 음자리표로서 이중 높은음자리표는 보표의 두 번째 낮은 줄을 감싸서 G₃로 지정함.

겹온음표 (double whole note)

두 개의 전체 음표의 서스테인 시간 동안 서스테인되는 음가임.

더블타임 필 (double-time feel)

백비트가 평소보다 두 배 빠른 속도로 연주되는 드럼 패턴입니다(즉, 두 번째와 네 번째 비트가 아닌 각 비트의 두 번째 8번째 비트에서).

중복 (doubling)

여러 부분에서 화음의 일부 음표를 복제함.

센박 (downbeat)

아래쪽 동작으로 진행되는 마디의 1번째 박자임.

2박자 (duple meter)

한 마디에 2박자가 있는 박자임.

두잇단음표 (duplet)

복합 박자에서 박자를 두 부분으로 나누는 튜플릿임.

둑스 (dux)

한 쌍의 모방 성부의 첫 번째 부분(다음과 비교).

셈여림 (dynamics)

소리의 크기를 뜻하는 음악 용어.

8분음표 (eighth note)

4분음표 길이의 절반 또는 16분음표 두 개 길이의 절반 동안 서스테인되는 음가임.

8분쉼표 (eighth rest)

1/4 휴식 기간의 절반 또는 16분의 2 휴식 기간 동안 서스테인되는 휴식 유형임.

장식화음 (embellishing harmony)

프레이즈를 종지 목표로 밀어가기보다 다른 화음을 연장하는 화음. 경과화음이나 보조화음으로 설명하는 일이 많음.

장식음 (embellishing tones)

구조적으로 더 중요한 음을 꾸미는 음. 현재 화음에 속하지 않는 경우가 많음. 경과음, 보조음, 앞꾸밈음, 이탈음, 지속음, 계류음, 선취음 등이 있음.

뒤늦게 나타나는 으뜸화음 (emergent tonic)

노래 첫 구역들에서는 나타나지 않다가 뒤, 흔히 후렴에서 비로소 나오는 으뜸화음. 성취·자신감·명료함을 얻는 가사와 자주 연결됨.

에너지 상승 (energy gain)

음악 구절의 에너지가 높아지는 성질. 리듬 활동의 증가, 빠른 화음 변화, 두꺼운 짜임, 넓어진 음역, 크레셴도, 종지나 목표를 향한 추진력 등으로 생김.

이명동음 관계 (enharmonic equivalence)

소리는 같지만 표기가 다른 음·음정·화음 사이의 관계.

에피소드 (episode)

론도 형식의 주요 주제(A 또는 후렴이라고도 함)가 아닌 부분을 설명할 때 사용하는 용어임. 에피소드는 주로 키와 선율/리듬/화성 소재 등 다양한 영역의 변화를 통해 메인 테마와 대비를 제공함.

이탈음 (escape tone)

한걸음 다가가다가 반대 방향으로 도약하여 떠나는 장식적인 톤임.

제시부 필수종지(EEC) (essential expositional cadence (EEC))

S구역이 향하는 목표. S에 바탕을 두지 않은 새 재료가 뒤따르는 첫 번째 충분한 완전정격종지.

회피종지 (evaded cadence)

종지를 예상하게 만든 뒤 실제 종지는 피하는 모든 경우. 위장 진행, 종지의 딸림화음이나 으뜸화음 전위, 으뜸화음의 베이스음이나 소프라노음 같은 필수 성부 생략 등이 있음.

확대 (expansion)

프레이즈를 예상보다 길게 만드는 과정. 프레이즈 안에서 일어나면 내적 확대, 바깥에서 일어나면 외적 확대임.

명시적 박층 (explicit beat layer)

대중음악에서 박자와 박동 층위를 분명하게 드러내는 기능층. 타악기 대부분이 이 층에 속함.

제시부(푸가) (exposition (fugue))

모든 성부가 주제나 응답을 한 차례씩 제시하는 푸가의 첫 부분.

제시부(소나타 형식) (exposition (sonata form))

소나타 형식 작품의 첫 큰 구역. 작품의 주요 주제를 세우고 뒤에서 풀 갈등을 마련함. 제1주제는 으뜸조, 제2주제는 딸림조에 놓이는 식으로 서로 다른 조 중심이 갈등을 만드는 경우가 많음.

확장 종결부 (extended cadential ending)

미–파–솔–도(3̂–4̂–5̂–1̂)의 핵심 베이스 패턴을 화성화한 부분프레이즈. 계속부와 비슷한 기능을 맡음.

확장음 (extension (harmony))

3화음 위에 3도를 더 쌓는 것. 7음도 확장음이지만 대개 9음·11음·13음을 가리킴.

외부 보조 구역 (external auxiliary section)

작품이나 구역을 여는 접두부와 일반적인 종결 뒤에 붙는 접미부를 아우르는 보조 구역.

외적 확대 (external expansion)

프레이즈가 시작하기 전 접두부나 종지 뒤 접미부를 덧붙여 프레이즈를 늘리는 것.

깃꼴 연결선 (feathered beaming)

단일 연결선 내에서 음표 속도의 점진적인 변화임.

늘임표 (fermata)

적힌 음가보다 길게 소리 내라는 기호. 𝄐로 적음.

무지카 픽타 (ficta)

르네상스 음악의 악보에는 적지 않았지만 연주자가 관습에 따라 더하는 임시표. 오늘날의 르네상스 음악 판본에서는 편집자가 표시하는 경우가 많음.

통주저음 (figured bass)

베이스음 위의 음정을 아라비아 숫자와 기호로 표시한 것. 연주자는 이를 화음과 비화성음으로 실현함.

종지음 (final)

교회선법에서 오늘날의 으뜸음과 느슨하게 대응하는 선율 목표. 그레고리오 성가의 마지막 음이 언제나 그 선법의 종지음이므로 붙은 이름임.

제1전위 (first inversion)

베이스의 세 번째 음과의 삼중 화음임.

고정도법 (fixed do)

음계에 관계없이 항상 음조 클래스 C, 음조 클래스 D 등인 솔페주 시스템임.

꼬리 (flag)

음표 기둥 끝에 붙는 굽은 선. 꼬리 하나가 늘 때마다 음가가 절반으로 줄어듦. 8분음표는 4분음표에 꼬리 하나를 붙인 모양이며 4분음표 길이의 절반임.

내림표 (flat)

음을 반음 낮춥니다.

형식 (form)

악절이나 곡의 구조. 동기·악상·부분프레이즈·프레이즈를 다루는 프레이즈 층위와 구역·악장·작품 전체를 다루는 작품 층위로 나눠 볼 수 있음.

포르테 (forte)

큰 소리로.

포르테 번호 (Forte number)

앨런 포르테가 만든 집합류 명명법. 각 집합류에 고유한 번호가 붙음. 첫 수는 원소 수를 나타내며 둘째 수는 대체로 가장 밀집한 집합에서 가장 펼쳐진 집합 순으로 매긴 반임의적 번호임.

포 온 더 플로어 (four on the floor)

매 비트마다 킥 드럼이 울리는 드럼 비트임.

약한 으뜸화음 (fragile tonic)

으뜸화음은 나오지만 힘이 약한 상태. 전위형으로 쓰거나, 안정된 도착·출발점 대신 프레이즈 중간의 박자적으로 불안정한 자리에 놓을 때 주로 생김.

분절 (fragmentation)

앞에서 확립한 단위보다 작은 단위로 나누는 것. 앞 단위가 2마디였다면 1마디 단위가 분절이 될 수 있음.

자유무조 음악 (free atonal music)

전통적인 음고 센터와 하모닉 계층 구조를 피하면서 무조성이지만 연속적이지 않은 음악임.

자유대위법 (free counterpoint)

구체적인 주제 내용이 없는 대위법적 글쓰기.

자유박 (Free Time)

뚜렷하게 느껴지는 박이나 박자표가 없는 음악. 리듬 구조가 거의 없거나 전혀 없는 경우가 많음.

진동수 (frequency)

음향학에서는 음파가 반복되는 빠르기, 지각상으로는 소리의 음고.

완전감7화음 (fully diminished seventh chord)

3화음이 감소되고 7도가 감소되는 7화음임.

기능 (function)

더 큰 음악 단위를 만드는 데 있어 음악적 요소가 수행하는 역할.

기능적 베이스층 (functional bass layer)

대중음악 짜임에서 화성의 바탕을 받치는 기능층. 낮은 음역의 악기가 주로 이 층을 맡음.

기능층 (functional layer)

대중음악의 짜임에서 특정 역할을 맡는 악기 또는 악기군. 명시적 박층, 기능적 베이스층, 선율층, 화성 채움층, 참신층으로 나뉨.

도약 메우기 (gap-fill)

새로운 음역을 여는 큰 도약은 나중에 단계적인 동작으로 채워져야 한다는 것을 암시하는 선율 쓰기의 원리임.

일반음정 (generic interval)

음집합이나 음계에서 두 음 사이에 놓인 음계 단계의 수.

큰보표 (grand staff)

위아래로 놓고 중괄호로 묶은 두 보표. 위 보표에는 높은음자리표, 아래 보표에는 낮은음자리표를 씀.

그래픽 기보법 (graphic notation)

전통 오선기보 대신 이미지·형상·색·여러 상징 요소로 음악을 나타내는 기보법.

그래픽 악보 (Graphic Scores)

이미지·형상·색·여러 상징 요소로 음악을 나타내는 악보.

그루브 (groove)

부분적으로 노래의 리듬 프로필, 템포, 박자, 타악기 및 베이스 라인으로 구성된 대중 음악의 복잡하고 다차원적인 현상임. 그루브는 또한 연주자나 청취자의 흔한 음악 패턴을 구현하는 감각 및/또는 집중력과 같은 음악의 형언할 수 없는 측면도 포함함.

고정저음 (ground bass)

팝/록 노래의 주기적 진행과 다르지 않은 일련의 변주곡의 기초를 형성하는 반복되는 베이스 패턴임.

그룹 불협화 (grouping dissonance)

둘 이상의 음악층이 서로 배수나 약수가 아닌 다른 수의 박 또는 박동을 묶는 박자 불협화. 폴리리듬이 한 예임.

크레셴도·데크레셴도 표시 (hairpins)

크레센도 또는 디크레센도 기호임.

반종지(HC) (half cadence (HC))

프레이즈가 V에서 끝나는 미종결 종지. 낭만주의 음악에서는 마지막 화음이 V⁷인 경우도 있음.

2분음표 (half note)

전체 음표 길이의 절반 또는 4분음표 두 개 길이의 절반 동안 서스테인되는 음가임.

2분쉼표 (half rest)

전체 휴식 시간의 절반, 즉 2/4 휴식 시간의 절반 동안 서스테인되는 휴식 유형임.

반음 (half step (semitone))

옥타브의 1/12임. 대개 서양 음악 표기법에서 가장 작은 음정으로 간주됨.

반감7화음 (half-diminished seventh chord)

3화음의 성질이 저하되고 7번째 성질이 단인 7화음임.

하프타임 필 (half-time feel)

백비트를 보통보다 두 배 느리게 놓는 드럼 패턴. 4박자에서 스네어를 2박과 4박 대신 3박에만 침.

화성 생략 (harmonic elision)

예상한 화음을 생략하는 것. 이끈음 생략은 예상 3화음을 같은 근음의 딸림7화음이나 기능이 같은 감7화음으로 바꿈. 올린근음 생략은 예상 화음의 근음을 올려 이끈음 또는 부속이끈음으로 만듦.

화성 채움층 (harmonic filler layer)

짜임을 두껍게 하고 노래에 보다 화성로운 맥락을 제공하는 대중음악 내의 기능적 층임. 이 층는 대개 키보드, 신디사이저, 기타로 구성되며 장르에 따라 크게 다릅니다.

화성 기능 (harmonic function)

으뜸·딸림앞·딸림의 세 화음 범주. 어느 범주에 속하는지는 그 화음이 서양 고전 조성음악의 진행에서 어떻게 움직이는지 보여 줌. 으뜸 기능 화음은 안정되어 해결이나 쉼의 지점이 되는 경우가 많음.

화성음정 (harmonic interval)

음이 함께(동시에) 들리는 음정임.

화음 전위 (harmonic inversion)

예를 들어, 세 번째 음이 근음 대신 베이스에 있도록 화음의 베이스 음을 변경함.

화성장음계 (harmonic major)

장음계의 라(6̂)를 레(↓6̂)로 내린 음계. 도–레–미–파–솔–레–시–도(1̂–2̂–3̂–4̂–5̂–↓6̂–7̂–1̂)로 배열됨.

화성단음계 (harmonic minor)

상행할 때 온–반–온–온–반–증2도–반으로 배열되는 음계. 자연단음계에서 이끈음을 올린 형태임.

화성리듬 (harmonic rhythm)

화음이 바뀌는 빠르기. 대개 한 마디당 화음 수로 나타냄. 18세기 고전음악에서는 한 마디에 화음 하나가 흔함.

배음렬 (harmonic series)

기본 진동수의 정수배로 이루는 음렬. 비는 1:1, 1:2, 1:3, 1:4, 1:5…로 이어짐. C₂에서 시작하면 C₂, C₃, G₃, C₄, E₄, G₄, B♭₄, C₅…가 됨.

화성적으로 (harmonically)

동시에 연주되거나 노래되는 음표임.

화성적 종결 (harmonically closed)

프레이즈나 모듈이 기본위치 으뜸화음(I)으로 끝나는 상태.

화성적 개방 (harmonically open)

프레이즈나 모듈이 으뜸화음 아닌 화음으로 끝나는 상태.

배음 (harmonics)

기본음에 대한 정수비로 발생하는 복잡한 소리의 배음임.

화성 (harmony)

수직 음파.

첫머리 후렴구 (head refrain)

구역 가사의 첫 한두 줄에 놓이는 후렴구.

헤미올라 (hemiola)

2층과 3층 사이에서 생기는 그룹 불협화. 3박자 곡의 여섯 박, 곧 3/4 두 마디를 예상한 3박씩 두 묶음 대신 2박씩 세 묶음으로 들을 때 흔히 나타남.

헤르츠 (Hertz)

1초에 한 주기하는 소리의 주파수를 측정하는 단위임.

헤테로포니 (heterophony)

단일 선율 라인에 여러 동시 변형이 있는 음악적 짜임임.

6음집합 (hexachord)

여섯 음으로 이루는 음집합. 음렬주의 음악에서는 주로 12음 음렬의 앞 여섯 음이나 뒤 여섯 음을 가리킴.

6음 조합성 (hexachordal combinatoriality)

한 음렬형의 6음집합과 다른 음렬형의 6음집합을 합쳐 반음계 총집합을 만드는 음렬의 성질.

6음 음계 (hexatonic scale)

C–C♯–E–F–G♯–A와 같이 반음과 단3도를 번갈아 사용하는 6음 모음임.

헥스폴 변환(H) (Hexpole (H) transformation)

3화음의 세 성부를 각각 반음씩 움직여 3도 떨어진 반대 선법의 3화음과 연결하는 신리만 변환. C장3화음과 A♭단3화음의 관계가 한 예임.

하이햇 심벌 (Hi-hat cymbals)

대개 지름 14인치로 크기가 같은 작은 심벌 한 쌍. 아래 심벌은 거꾸로 고정하고 위 심벌은 풋페달로 열고 닫음. 닫아 칠 때는 밝은 틱 소리, 열어 칠 때는 거칠게 부서지거나 떨리는 소리가 나며 그 사이에도 여러 음색을 낼 수 있음. 페달만 밟아도 두 심벌이 부딪치는 효과가 남.

위계적 (hierarchical)

서열이나 층위에 따라 배열된 상태.

본조 (home key)

작품 전체의 으뜸조. 악장이 A장조라면 본조는 A장조이며, 부분적으로 나타나는 조와 구별할 때 씀.

화음적 짜임 (homophony)

한 선율 성부와 그에 딸린 반주 성부들로 이루는 짜임. 코랄 짜임과 선율·반주 짜임이 여기에 들어감.

동리듬 (homorhythm)

여러 부분 사이의 리드미컬한 화성.

홉스코치 스키마 (hopscotch schema)

IV–V–vi–I의 네 화음 스키마. 2010년 이후 대중음악에서 점점 더 자주 나타남.

혼합 프레이즈 형식 (hybrid form)

문장과 악절의 특징을 한 프레이즈 형식 안에 섞은 형식.

혼합 기보 악보 (Hybrid Scores)

전통적인 표기법과 그래픽 표기법의 주요 요소를 모두 포함하는 악보임.

하이퍼박 (hyperbeat)

하이퍼미터의 기본 박동 층위. 보통 음악 한 마디와 같음함.

하이퍼마디 (hypermeasure)

대개 네 하이퍼박을 묶은 단위. 하이퍼마디 여러 개가 하이퍼미터를 이룸.

하이퍼미터 (hypermeter)

마디를 박자처럼 강세가 다른 묶음으로 조직한 것. 하이퍼마디는 대개 네 마디임.

하이퍼미터 교란 (hypermetric disruption)

대체로 규칙적인 하이퍼미터, 보통 4박 하이퍼미터 안에서 길이가 더 짧거나 긴 하이퍼마디를 만드는 사건.

하이퍼미터 재해석 (hypermetric reinterpretation)

하이퍼박 하나가 두 기능을 동시에 맡는 것. 대개 프레이즈 생략 지점에서 앞 하이퍼마디의 4박이 새 하이퍼마디의 1박을 겸함.

하이퍼미터 반복 (Hypermetric Repetition)

하이퍼마디가 예상 길이보다 늘어난 방식을 표시하는 해석. 4마디가 5마디가 되었다면 내부 하이퍼박이 즉시 반복됐다고 봄. 1234 대신 12344, 또는 34가 함께 반복된 123434처럼 적을 수 있음. 앞서 나온 프레이즈의 변형과 비교할 수 있을 때 설득력이 높음.

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Glossary – Open Music Theory

Open Music Theory is a natively-online open educational resource intended to serve as the primary text and workbook for undergraduate music theory curricula.

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