06. 음렬주의의 역사와 맥락
Mark Gotham
음렬주의는 왜 등장했는가
Section titled “음렬주의는 왜 등장했는가”20세기 음악사를 반음계주의가 계속 짙어진 끝에 무조성이 나타나고, 온반음계를 새로 조직하려고 음렬주의가 생겼다는 흐름으로 설명하기도 함. Schoenberg가 말한 “서로에게만 관계하는 열두 음으로 작곡하는 방법”은 위계적인 조성체계와 다른 질서를 세우려는 시도로 보임. 두 세계대전 사이 유럽에서 새 출발을 바랐던 시대 분위기와도 맞물림.
열두 음의 평등과 새로운 질서를 이상으로 볼 수 있지만, 다른 한편에는 전체를 통제하려는 면도 있음. Schoenberg가 자신의 발견이 독일음악의 우위를 백 년 동안 보장할 것이라 말했다는 일화는 사실 여부가 분명하지 않음. Boulez가 음렬 실험 밖에 머문 작곡가는 “쓸모없다”고 단정한 기록은 실제로 남아 있음. 같은 방법도 작곡가마다 전혀 다른 목적을 가졌으므로 하나의 이념으로 묶기 어려움.
앞선 시대의 선례
Section titled “앞선 시대의 선례”선율 전회와 복잡한 역행 카논은 오래전부터 있었음. Bach 《푸가의 기법》은 치밀한 설계와 거울쓰기의 대표적인 선례임. 여기서 거울은 주로 음정 방향을 뒤집는 수평축 전회, 곧 I형과 닿음.
순서를 뒤집는 R형 대칭은 주로 20세기에 두드러짐. 비음렬 작품에서는 Bartók, Hindemith 《Ludus Tonalis》의 전주곡·후주곡, Britten 《Cantata Academica》 제2악장 〈Alla rovescio〉가 대표적임. Haydn 교향곡 47번의 〈Menuet al Roverso〉처럼 더 이른 사례도 있지만 드묾. Mozart 교향곡 40번 피날레 발전부의 조 선택처럼 열두 음을 순환한다고 해석되는 조성음악 사례도 있으나 근거는 논쟁적임.
반대로 20세기에는 음렬을 분명히 쓰면서 확장조성의 음향을 품은 작품도 있음.
- Alban Berg 《Violin Concerto》: 3화음과 5도를 중심으로 음렬을 구성함.
- Hale Smith 《Evocation》: 작곡가가 재즈와의 친연성을 밝혔고, [0,2,7]을 전면에 두어 비밥·포스트비밥의 4도 화성과 즉흥 양식에 닿음.
- Benjamin Britten 《The Turn of the Screw》: 4도 구조의 음렬로 주제와 각 막의 조 중심을 함께 조직함.
예 1. 조성적 음향을 품은 음렬들.
조성적 인상은 음고만으로 정해지지 않음. Schoenberg의 초기 음렬 작품은 음고에는 12음기법을 쓰면서도 형식·리듬·왈츠 같은 관습은 조성음악에서 이어받았다는 비판을 자주 받음.
12음기법의 등장과 확장
Section titled “12음기법의 등장과 확장”12음기법은 Schoenberg와 강하게 연결되지만 Josef Matthias Hauer와 Herbert Eimert도 비슷한 시기에 독립적으로 접근함. Schoenberg는 일찍부터 불협화음의 해방을 논했지만 음렬주의에 관한 생각은 두 사람보다 뒤에 구체화됨.
Hauer의 《Zwölftontechnik: Die Lehre von den Tropen》(1926)은 12음기법을 일찍 체계화하고, 수백만 음렬을 무순서 6음분절의 대칭에 따라 Poly·Mono·Endo·Exo 네 부류와 44개 트로프로 정리했다는 점에서 중요함.
초기 세대 뒤에는 음고뿐 아니라 리듬·셈여림·아티큘레이션에도 계열을 적용하는 총렬주의 또는 전음렬주의가 나타남. Ruth Crawford Seeger는 이미 1930년 무렵 뒤에 총렬주의라 불릴 방식을 쓰고 있었음. 1950년 전후의 대표작은 다음과 같음.
- Milton Babbitt, 《Three Compositions for Piano》(1947)
- Olivier Messiaen, 《Mode de valeurs et d’intensités》(1949–50)
- Karlheinz Stockhausen, 《Kreuzspiel》(1951)
- Pierre Boulez, 《Structures 1》(1952)
초기 Webern 작품에도 같은 사고가 이미 보임. 《Symphonie》 Op. 21 제1악장은 음고류를 특정 음역에 고정하고, 피아노 변주곡 Op. 27은 특정 음고에 음가·셈여림·아티큘레이션을 묶음. 예를 들어 B와 G♯은 언제나 8분음표·레가토·포르테로 나타남. Webern 분석에서 음고 조직을 함께 볼 수 있음.
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