09. 블루스 선율과 블루스 음계

Open Music Theory

Open Music Theory 한글판 · dcinside digital piano gallery

블루스 화성이 한 장·단음계에 머물지 않듯 선율도 장3도와 단3도, 온음계음과 반음계음을 자유롭게 섞음. 초기 녹음 가운데 하나인 Clarence Williams의 〈Gulf Coast Blues〉를 Bessie Smith가 1923년에 부른 음원에서 악절·가사·블루노트의 관습을 살펴봄.

예시 1. Bessie Smith와 Clarence Williams의 〈Gulf Coast Blues〉(1923)

AAB 가사와 세 악절

12마디 블루스의 네 마디 악절 세 개는 흔히 AAB 가사 구조와 맞물림.

첫 줄 A를 부름.
같은 줄 A를 그대로 또는 조금 바꾸어 반복함.
새 줄 B가 앞 두 줄과 대조하거나 응답함.

반복 가사에 같은 선율을 붙여 AAB를 음악에서도 되풀이하는 경우가 많지만 〈Gulf Coast Blues〉는 가사 A가 반복되어도 선율을 그대로 반복하지 않음.

부름과 응답

블루스 악절에는 부름과 응답(call-and-response)도 중요함. 노예가 된 아프리카인과 아프리카계 미국인의 노동요에서 이어진 특징으로 봄.

가사가 붙은 성악 선율이 부름을 맡고, 빈자리를 악기 선율이 채우며 응답함. 〈Gulf Coast Blues〉의 각 A 가사는 네 마디 가운데 첫 두 마디 안에서 모두 끝남. 남은 두 마디에 악기가 답하므로 한 악절 안에서 사람 목소리와 악기가 대화를 나눔.

예시 2. 〈Gulf Coast Blues〉의 성악 부름과 기악 응답

단조 블루스 음계

블루스 선율의 여러 관습을 초보 즉흥에 쓸 수 있도록 여섯 음으로 묶은 음계가 블루스 음계임. 단5음음계에 5̂로 올라가는 반음계 경과음을 하나 더함.

C 블루스 음계는 다음과 같음.

C–E♭–F–G♭–G–B♭
1̂–♭3̂–4̂–♭5̂–5̂–♭7̂

예시 3. C장조 I·IV·V와 부딪히는 C 블루스 음계

이 음계는 단조 블루스뿐 아니라 장조 블루스에서도 그대로 씀. C장조 블루스의 C7·F7·G7 위에 C 블루스 음계를 놓으면 다음 충돌이 특히 잘 들림.

장3도 3̂과 단3도 ♭3̂
장7도 7̂과 단7도 ♭7̂

블루스 연주자는 두 음을 단순히 번갈아 누르는 데 그치지 않고 그 사이 높이까지 굽히거나 미끄러뜨림. 블루노트는 정확한 내림음이나 본래음 하나로 고정되지 않고 3̂–♭3̂, 7̂–♭7̂ 사이를 오가는 미분음적 음높이로 나타날 수 있음.

장조 블루스 음계

장조 블루스 음계는 관계단조의 블루스 음계를 둘째 음부터 돌려 놓은 형태임. 단조 블루스 음계의 ♭3̂에서 새 음계를 시작해 그 음을 관계장조의 으뜸으로 삼음.

예를 들어 A단조 블루스 음계 A–C–D–E♭–E–G를 C부터 돌리면 C–D–E♭–E–G–A의 C장조 블루스 음계를 이룸.

장조 블루스: 1̂–2̂–♭3̂–3̂–5̂–6̂
단조 블루스: 1̂–♭3̂–4̂–♭5̂–5̂–♭7̂

예시 4. 관계단조 블루스 음계를 돌려 만든 장조 블루스 음계

장조 블루스 음계는 장화음과 부딪히는 음이 단조형보다 적음. 장조 블루스의 I·IV·V 위에서는 장조형으로 안정감을 잡고 단조형으로 거친 블루노트 색채를 더할 수 있음. 장화음 위에 ♭3̂·♭7̂을 둔 단조 블루스 음계를 쓰는 일도 정상적인 블루스 관습이므로 어느 한쪽만 고집할 필요는 없음.

즉흥할 때는 AAB 가사처럼 네 마디 생각을 두 번 말한 뒤 셋째 악절에서 답을 바꾸어 봄. 첫 두 마디에 부름을 연주하고 다음 두 마디를 비워 다른 악기의 응답을 받으며, 장·단 블루스 음계를 번갈아 장3도와 단3도 사이의 음색을 귀로 조절함.

연습 자료

Open Music Theory 원문

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