11. 베이스의 6음: 시작·중간·끝

Open Music Theory 한글판 · dcinside digital piano gallery

베이스의 라(6̂)는 주로 vi나 IV⁶으로 화성화함. 프레이즈의 첫머리·중간·끝 가운데 어디에 놓이는지에 따라 진행의 역할이 달라지므로, 위치와 앞뒤 베이스선을 함께 살펴야 함.

프레이즈 첫머리

첫머리의 라는 두 배열에서 으뜸화음의 영역을 늘임.

예시 1. Josephine Lang, 《Arie》의 I–IV⁶–V⁶₅–I

예시 2. Josephine Lang, 《Lied》의 I–(IV⁶)–I⁶

IV⁶에서 V⁶ 또는 V⁶₅로 갈 때는 병행과 이끈음 중복이 함께 생기기 쉬움. 한 가지 배치만으로 모든 문제를 막을 수 없으므로 다음 소프라노선부터 검토하고 나머지 성부를 세밀하게 확인함.

V⁶보다 V⁶₅를 놓으면 병행 위험을 조금 줄일 수 있음.

단조에서는 IV⁶의 내린 라(♭6̂)에서 V의 올린 이끈음(♯7̂)까지 베이스가 증2도로 뜀. 공통관습 양식에 어울리지 않으므로 이 배열을 거의 쓰지 않음. 드문 예에서는 ♭6̂을 올려 증2도를 없앰.

예시 3. I–IV⁶–V⁶₅–I의 4성부 쓰기

I–(IV⁶)–I⁶에서는 베이스를 아래로 분산하며, 소프라노 미–파–솔(3̂–4̂–5̂)이 가장 흔함. 다른 성부는 순차 진행이나 공통음으로 이으면 안정적으로 쓸 수 있음.

예시 4. I–(IV⁶)–I⁶의 4성부 쓰기

중간의 라는 두 역할을 맡음.

예시 5. Bernhard Henrik Crussell, 클라리넷4중주 Op. 7 2악장의 위진행

예시 6. vi가 T와 강한 PD를 잇는 진행

V⁽⁷⁾이 I로 해결할 듯 긴장을 만들고 vi로 빗나가면 베이스가 솔–라(5̂–6̂)로 움직임. IV⁶으로 빗나가는 예도 있으나 vi가 훨씬 흔함.

베이스는 올라가므로 윗성부를 아래로 보내 반진행을 만들고, 이끈음은 평소처럼 도로 해결함. 두 조건을 지키면 V⁽⁷⁾–vi에서 생기기 쉬운 병행을 피할 수 있음.

예시 7. V⁽⁷⁾–vi 위진행의 4성부 쓰기

V⁽⁷⁾–vi를 한국 화성학에서는 흔히 위종지라고 부름. 다만 실제 프레이즈를 닫기보다 종지를 피하는 경우가 많으므로, 이 글에서는 원문의 구분을 따라 위진행(deceptive motion)이라 부름.

vi는 약한 딸림앞 기능으로서 T에서 강한 PD로 넘어가는 길을 만듦. 윗성부를 순차 진행이나 공통음으로 이으면 특별한 어려움이 없음. 프레이즈 모델의 PD 표시는 vi가 아니라 종지적 딸림화음 직전의 첫 강한 PD에 붙임.

예시 8. T와 강한 PD 사이의 vi

끝의 라는 프리지아 반종지에 들어가거나, 파(4̂) 대신 딸림앞화음의 베이스를 맡음.

단조의 iv⁶–V에서 베이스가 내린 라–솔(♭6̂–5̂)로 반음 내려가면 프리지아 반종지(PHC)로 판단함. 프리지아 선법의 내린 레–도(♭2̂–1̂)와 비슷한 반음 진행에서 이름을 가져옴.

병행과 ♭6̂–♯7̂의 증2도가 생기기 쉬우므로 iv⁶에서는 도(1̂)를 겹침. 앞에는 i가 자주 놓이고, 소프라노는 내린 미–파–솔(♭3̂–4̂–5̂)로 가는 경우가 많음.

예시 9. Schubert, 《Die Mainacht》 1–10마디의 프리지아 반종지

예시 10. 프리지아 반종지의 4성부 쓰기

종지적 딸림화음 앞에는 보통 파(4̂)를 베이스에 둔 IV나 ii⁶이 옴. 때로는 라(6̂)를 vi나 IV⁶으로 화성화해 바로 딸림으로 갈 수 있으나, 파를 둔 강한 PD보다 훨씬 드묾.

예시 11. Haydn 현악4중주 Op. 76 No. 2 1악장의 6̂ 딸림앞화음

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