09. 연장에 쓰는 6/4화음

Open Music Theory

Open Music Theory 한글판 · dcinside digital piano gallery

제2전위화음은 베이스와 4도를 이루는 불협화음정을 품고 있음. 그래서 로마숫자만 적어서는 실제 기능을 알기 어려우며, 베이스와 윗성부가 어떻게 드나드는지 먼저 살펴야 함. 종지적 6/4화음 외에도 경과적·보조적·분산화음적 6/4화음이 으뜸·딸림앞·딸림 기능을 늘이는 데 쓰임.

경과적 6/4화음

베이스가 같은 기능 안에서 세 음을 순차 진행하고 가운데 음이 경과음으로 지나갈 때 경과적 6/4화음(pass. 6/4)이 생김. 양쪽 화음은 반드시 같은 기능에 속해야 함.

가능: IV⁶–pass. 6/4–ii⁶. 양쪽이 모두 딸림앞 기능임.
맞지 않음: IV⁶–pass. 6/4–I. 양쪽 기능이 다름.

으뜸 기능뿐 아니라 딸림앞 기능도 연장하며, I⁶–pass. 6/4–I처럼 진행 방향을 거꾸로 돌릴 수도 있음.

예시 1. Beethoven 피아노 소나타 Op. 14 No. 1 1악장 50–57마디의 경과적 6/4화음

4성부 쓰기

같은 기능에 속한 첫음과 끝음을 정하고, 그 사이를 순차 진행하는 세 음의 베이스선을 씀.
가운데 베이스 위 4도와 6도를 찾고, 베이스음을 한 성부에 겹침.
소프라노는 머무는 선율보다 순차 진행하는 선율을 택함.
안성부의 움직임을 최소화하며 빈 구성음을 채움.

예시 2. 으뜸·딸림앞 기능을 늘이는 경과적 6/4화음

보조적 6/4화음

베이스가 같은 음에 머무는 동안 두 윗성부가 위보조음으로 올랐다가 돌아오면 보조적 6/4화음(n. 6/4)이 생김. 베이스의 지속음을 강조해 지속음 6/4화음이라고도 부름. I나 V의 연장에 가장 자주 씀.

예시 3. Josephine Lang, 《Dem Königs-Sohn》의 보조적·분산화음적 6/4화음

4성부 쓰기

도–도–도(1̂–1̂–1̂)나 솔–솔–솔(5̂–5̂–5̂)처럼 같은 음 세 개를 베이스에 씀.
가운데 베이스 위 4도와 6도를 찾고 베이스음을 한 성부에 겹침.
소프라노에는 위보조음 선율이나 머무는 선율을 둠. 보조적 6/4화음은 소프라노가 그대로 머무는 예도 많음.
안성부의 움직임을 최소화함.

예시 4. I와 V를 늘이는 보조적 6/4화음

분산화음적 6/4화음

윗성부가 한 화음을 유지하는 동안 베이스가 근음에서 5음으로 도약하면 분산화음적 6/4화음(arp. 6/4)이 생김. 종결부의 베이스 분산화음이나 왈츠형 반주에서 흔함.

예시 5. Sophie de Auguste Weyrauch, 《Six Danses》 3번의 분산화음적 6/4화음

윗성부가 화음을 유지하고 베이스만 근음과 5음으로 오가므로 분석에서 기호를 따로 붙일 필요가 없음. 숫자저음 6/4를 덧붙일 수 있으나, 마디 전체를 I로만 적어도 충분함.

네 유형 판별

제2전위화음을 만나면 다음 순서로 살핌.

베이스가 솔이고 6/4가 센박에서 V로 풀리면 종지적 6/4임.
베이스가 순차 진행하고 양쪽 기능이 같으면 경과적 6/4임.
베이스가 머물고 두 윗성부가 위보조음으로 움직이면 보조적 6/4임.
윗성부의 화음은 유지되고 베이스만 근음에서 5음으로 도약하면 분산화음적 6/4임.

분산화음적 유형을 뺀 세 유형은 로마숫자 옆에 종류도 함께 적음.

Open Music Theory 원문

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