09. 연장에 쓰는 6/4화음
제2전위화음에서는 베이스와 윗성부의 4도가 불협화함. 로마숫자의 겉모양만으로 기능을 정하지 말고 베이스와 윗성부가 어디에서 와서 어디로 가는지 먼저 살펴야 함. 종지적 유형 밖에도 경과적·보조적·분산화음적 6/4화음이 있으며, 각각 으뜸·딸림앞·딸림 기능을 늘임.
경과적 6/4화음
Section titled “경과적 6/4화음”베이스가 같은 기능 안에서 세 음을 순차 진행하고 가운데 음이 경과음으로 지나갈 때 경과적 6/4화음(pass. 6/4)이 생김. 양쪽 화음은 반드시 같은 기능에 속해야 함.
으뜸 기능뿐 아니라 딸림앞 기능도 연장하며, I⁶–pass. 6/4–I처럼 진행 방향을 거꾸로 돌릴 수도 있음.
예시 1. Beethoven 피아노 소나타 Op. 14 No. 1 1악장 50–57마디의 경과적 6/4화음
4성부 쓰기
Section titled “4성부 쓰기”예시 2. 으뜸·딸림앞 기능을 늘이는 경과적 6/4화음
보조적 6/4화음
Section titled “보조적 6/4화음”베이스가 같은 음에 머무는 동안 두 윗성부가 위보조음으로 올랐다가 돌아오면 보조적 6/4화음(n. 6/4)이 생김. 베이스의 지속음을 강조해 지속음 6/4화음이라고도 부름. I나 V의 연장에 가장 자주 씀.
예시 3. Josephine Lang, 《Dem Königs-Sohn》의 보조적·분산화음적 6/4화음
4성부 쓰기
Section titled “4성부 쓰기”예시 4. I와 V를 늘이는 보조적 6/4화음
분산화음적 6/4화음
Section titled “분산화음적 6/4화음”윗성부가 한 화음을 유지하는 동안 베이스가 근음에서 5음으로 도약하면 분산화음적 6/4화음(arp. 6/4)이 생김. 종결부의 베이스 분산화음이나 왈츠형 반주에서 흔함.
예시 5. Sophie de Auguste Weyrauch, 《Six Danses》 3번의 분산화음적 6/4화음
윗성부가 화음을 유지하고 베이스만 근음과 5음으로 오가므로 분석에서 기호를 따로 붙일 필요가 없음. 숫자저음 6/4를 덧붙일 수 있으나, 마디 전체를 I로만 적어도 충분함.
네 유형 판별
Section titled “네 유형 판별”제2전위화음을 만나면 다음 순서로 살핌.
분산화음적 유형을 뺀 세 유형은 로마숫자 옆에 종류도 함께 적음.
| 6/4화음 | 표기 | 특징 |
|---|---|---|
| 경과적 | 베이스에 경과음이 놓임 / 양쪽 화음의 기능이 같음 | |
| 보조적 | 베이스가 머묾 / 두 윗성부가 위 보조진행을 함 / 양쪽 화음이 같음 | |
| 종지적 | 베이스가 솔(5̂)임 / 6/4가 더 강한 박에 놓임 |
예제 6. 분석에서 구별할 세 가지 6/4화음 요약.
이 글에 관련해 의견을 나누기 위해 dcinside digital piano gallery에도 게시하고 있습니다. 질문이나 토론은 갤러리를 방문해주세요.
