10. 대중음악 형식 입문

Open Music Theory

Open Music Theory 한글판 · dcinside digital piano gallery

대중음악에서는 가사 한 연이 끝나거나 악기 편성·음량·리듬이 달라질 때 음악의 흐름도 함께 갈라짐. 이런 변화가 여러 마디에 걸쳐 하나의 역할을 맡으면 구역(section)으로 봄.

대중음악의 구역

한 구역은 보통 8–24마디, 2–4개 프레이즈로 이루어짐. 도입부나 짧은 연결부 같은 보조 구역은 프레이즈 하나로 끝나기도 함. 각 구역은 절, 후렴, 프리코러스, 브리지처럼 한 가지 형식 기능을 맡고, 내부에는 둘·셋·넷으로 묶이는 프레이즈 배열이 나타남. 가사도 대개 한 연이 한 구역에 들어감.

구역의 경계는 다음 변화가 겹칠수록 분명해짐.

대구나 연이 끝나며 가사가 새 단위로 넘어감
리듬·화성·선율이 뚜렷한 도착점을 만남
악기 편성이나 음량이 바뀜
앞에서 들은 구역의 처음으로 돌아감

U2의 〈Pride (In the Name of Love)〉 2분 42초에서는 절이 끝나고 후렴이 시작함. sky와 pride의 운이 한 연을 닫고, 드럼 필이 끝을 알리며, 음량이 갑자기 커짐. 기타의 움직임이 많아지고 두 번째 기타가 겹치며, 주선율은 높은 음역으로 올라가고 배경 보컬도 더해짐. 가사·리듬·음량·편성이 한꺼번에 달라지므로 새 구역의 시작이 또렷하게 들림.

구역을 설명하는 용어

대중음악의 형식 용어는 Jay Summach의 연구(2012)를 따름.

중심 구역(core section): 곡의 주된 음악과 가사를 맡음. 절, 후렴, 유절 단위, 브리지가 여기에 들어감.
보조 구역(auxiliary section): 중심 구역의 앞뒤를 감싸거나 사이를 이음. 도입부, 아웃트로, 코다가 대표적임.
가사 변동(lyric-variant): 구역이나 프레이즈가 돌아올 때마다 가사가 대부분 달라짐.
가사 고정(lyric-invariant): 되풀이될 때 가사가 대부분 같음. 유절 단위 끝의 리프레인이나 절-후렴 순환 끝의 후렴처럼 형식이 닫히는 자리에서 자주 나타남.
음악 변동(music-variant): 되풀이될 때 음악이 대부분 달라짐.
음악 고정(music-invariant): 되풀이될 때 선율·화성·리듬의 바탕이 대부분 같음.
으뜸화음 시작(on-tonic): 기본위치의 I로 시작함.
비으뜸화음 시작(off-tonic): I 이외의 화음으로 시작함.
화성적 종결(harmonically closed): 기본위치의 I로 끝남.
화성적 개방(harmonically open): I 이외의 화음으로 끝남.

화성적으로 닫힌 단위 뒤에 비으뜸화음을 덧붙이면 다음 단위의 I로 자연스럽게 돌아갈 수 있음. 끝에 놓는 비으뜸화음은 대개 V이며, 이런 연결을 턴어라운드(turnaround)라고 함. Sam the Sham and the Pharaohs의 〈Woolly Bully〉 0분 54초에서는 V7이 다음 유절 단위의 I를 준비함.

곡의 끝이 가까워지면 중심 구역이나 그 일부를 곧바로 되풀이하고, 짜임새를 얇게 만들거나 마지막에 음향을 키우며, 페이드아웃을 쓰기도 함. 앞에서 화성적으로 열어 둔 구역을 마지막에는 I로 닫기도 함. 이런 종결 관습(closing rhetoric)은 아웃트로·코다·마지막 중심 구역에서 자주 나타남.

형식 분석 표기

구역은 기능에 따라 대문자로 적음. 유절 단위는 A, 브리지는 B, 절은 V, 후렴은 C로 씀.

프레이즈는 음악 내용에 따라 굵은 소문자로 적음. 화성·선율·리듬의 바탕이 같으면 같은 글자를 붙임. 처음 나온 프레이즈는 a, 같은 음악이 돌아오면 다시 a, 새 음악이 나오면 b를 붙임. 가사나 악기 편성만 조금 달라지면 a′처럼 프라임을 붙임. 소문자는 프레이즈의 기능과 관계없음.

센텐스형 진행인 SRDC에서는 기능 표기를 우선함. 제시(statement)는 s, 재제시·응답(restatement/response)은 r, 이탈(departure)은 d, 종결(conclusion)은 c로 적음.

Open Music Theory 원문

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